Fuga Fuga je kontrapunktická, polyfonní kompoziční technika ve dvou nebo více hlasech, založená na tématu (hudební myšlence), které je uvedeno na začátku imitací (opakováním v různých výškách tónu) a které se během skladby často opakuje. Nemá být zaměňována s fuguing tune, což je styl písně popularizovaný a většinou omezený na ranou americkou (tj. shape note nebo "Sacred Harp") hudbu a West Gallery music. Fuga má obvykle tři hlavní části: expozici, vývoj a závěrečný vstup, který obsahuje návrat tématu v tonální tónině fugy. Fugy mohou mít také epizody – části fugy, kde se objevuje nový materiál založený na tématu – stretto, kdy se téma fugy "překrývá" v různých hlasech, nebo rekapitulaci. Fuga, která byla populární kompoziční technikou v barokní éře, byla zásadní pro ukázání mistrovství harmonie a tóniny, jak se prezentovala v kontrapunktu. Ve středověku se tento pojem široce používal k označení všech děl v kanonickém stylu; v renesanci se začal používat konkrétně pro imitativní díla. Od 17. století popisuje pojem fuga to, co je běžně považováno za nejrozvinutější postup imitativního kontrapunktu. Většina fug začíná krátkým hlavním tématem, tématem, které pak zní postupně v každém hlase (po dokončení prvního hlasu uvádějícího téma opakuje druhý hlas téma v jiné výšce tónu a další hlasy opakují stejným způsobem); když každý hlas dokončí téma, je expozice dokončena. Po ní často následuje spojovací pasáž nebo epizoda, vyvinutá z dříve slyšeného materiálu; pak jsou slyšet další "vstupy" tématu v příbuzných tóninách. Epizody (pokud jsou použity) a vstupy se obvykle střídají až do "závěrečného vstupu" tématu, kdy se hudba vrací do úvodní tóniny nebo toniky, po které často následuje závěrečný materiál, coda. V tomto smyslu je fuga stylem skladby, spíše než pevnou strukturou. Forma se vyvinula během 18. století z několika dřívějších typů kontrapunktických skladeb, jako jsou imitativní ricercary, capriccios, canzony a fantazie. Slavný skladatel fug Johann Sebastian Bach (1685–1750) tvaroval svá vlastní díla podle děl Jana Pieterszoona Sweelincka (1562-1621), Johanna Jakoba Frobergera (1616–1667), Johanna Pachelbela (1653–1706), Girolama Frescobaldiho (1583–1643), Dietricha Buxtehudeho (asi 1637–1707) a dalších. S úpadkem sofistikovaných stylů na konci barokního období upadla ústřední role fugy a nakonec ustoupila, když se sonátová forma a symfonický orchestr dostaly do dominantní pozice. Přesto skladatelé nadále psali a studovali fugy pro různé účely; objevují se v dílech Wolfganga Amadea Mozarta (1756–1791) a Ludwiga van Beethovena (1770–1827), stejně jako u moderních skladatelů, jako jsou Dmitrij Šostakovič (1906–1975) a Paul Hindemith (1895-1963).
Facebook Twitter