Jean Metzinger Jean Dominique Antony Metzinger (24. června 1883 – 3. listopadu 1956) byl významný francouzský malíř, teoretik, spisovatel, kritik a básník 20. století, který společně s Albertem Gleizesem napsal první teoretické dílo o kubismu. Mládí a vlivy Jeho rané práce z let 1900 až 1904 byly ovlivněny neoimpresionismem Georgese Seurata a Henriho-Edmonda Crosse. Mezi lety 1904 a 1907 Metzinger pracoval ve stylu divizionismu a fauvismu se silnou cézannovskou složkou, což vedlo k některým z prvních protokubistických děl. Kubismus Od roku 1908 Metzinger experimentoval s facetováním formy, stylem, který se brzy stal známým jako kubismus. Jeho rané zapojení do kubismu z něj učinilo jak vlivného umělce, tak významného teoretika hnutí. Myšlenka pohybovat se kolem objektu, aby jej bylo možné vidět z různých úhlů pohledu, je poprvé pojednána v Metzingerově Note sur la Peinture, publikované v roce 1910. Před vznikem kubismu malíři pracovali s omezujícím faktorem jediného úhlu pohledu. Metzinger ve své knize Note sur la peinture poprvé vyjádřil zájem o zobrazování objektů tak, jak si je pamatujeme z po sobě jdoucích a subjektivních zkušeností v kontextu prostoru i času. Jean Metzinger a Albert Gleizes napsali v roce 1912 první významnou pojednání o kubismu nazvané Du "Cubisme". Metzinger byl zakládajícím členem skupiny umělců Section d'Or. Metzinger byl v centru kubismu jednak kvůli své účasti a identifikaci hnutí, když poprvé vzniklo, jednak kvůli své roli prostředníka mezi skupinou Bateau-Lavoir a kubisty Section d'Or, a především kvůli své umělecké osobnosti. Krystalický kubismus Během první světové války Metzinger prohloubil svou roli vedoucího kubisty spoluzaložením druhé fáze hnutí, označované jako krystalický kubismus. Uznával význam matematiky v umění prostřednictvím radikální geometrizace formy jako základní architektonický základ pro své válečné kompozice. Založení základů této nové perspektivy a principů, na nichž by mohlo být postaveno v podstatě nereprezentativní umění, vedlo k dílu La Peinture et ses lois (Malba a její zákony), které napsal Albert Gleizes v letech 1922–23. S počátkem poválečné rekonstrukce měla série výstav v galerii Galerie de L'Effort Moderne Léonce Rosenberga zdůraznit pořádek a oddanost esteticky čistému. Kolektivní fenomén kubismu – nyní ve své pokročilé revizionistické formě – se stal součástí široce diskutovaného vývoje ve francouzské kultuře, v jejímž čele stál Metzinger. Krystalický kubismus byl vyvrcholením neustálého zužování rozsahu ve jménu návratu k pořádku; založeném na pozorování vztahu umělce k přírodě, nikoli na samotné podstatě reality. Z hlediska oddělení kultury a života se toto období jeví jako nejdůležitější v historii modernismu. Pozdější kariéra Pro Metzingera bylo klasické vidění neúplným zobrazením skutečných věcí, založeným na neúplné sadě zákonů, postulátů a vět. Věřil, že svět je dynamický a mění se v čase a vypadá jinak v závislosti na úhlu pohledu pozorovatele. Každý z těchto úhlů pohledu byl stejně platný podle základních symetrií inherentních v přírodě. Pro inspiraci si dánský fyzik a jeden ze zakladatelů kvantové mechaniky Niels Bohr pověsil do své kanceláře velký obraz Metzingera La Femme au Cheval, nápadný raný příklad implementace „pohyblivé perspektivy“ (také nazývané simultánnost).
Facebook Twitter