Kulturní správa zdrojů Kulturní správa zdrojů (CRM) je v nejširším slova smyslu povoláním a praxí v oblasti správy památek a dalších kulturních zdrojů, jako je současné umění. Zahrnuje správu kulturního dědictví, která se zabývá tradiční a historickou kulturou. Zabývá se také materiální kulturou archeologie. Kulturní správa zdrojů zahrnuje současnou kulturu, včetně progresivní a inovativní kultury, jako je městská kultura, a to spíše než pouhé zachování a prezentace tradičních forem kultury. Široké používání tohoto termínu je však poměrně nedávné, a proto se nejčastěji používá jako synonymum pro správu dědictví. Ve Spojených státech se správa kulturních zdrojů obvykle neliší od kontextu dědictví. Tento termín "používají především archeologové a mnohem méně příležitostně architektoničtí historici a historici architektury, a to k označení správy historických míst archeologického, architektonického a historického zájmu a zohlednění těchto míst v souladu se zákony o ochraně životního prostředí a historickými památkami." [1] Kulturní zdroje zahrnují jak fyzická aktiva, jako je archeologie, architektura, obrazy a sochy, tak i nehmotnou kulturu, jako je folklór a interpretační umění, jako je vyprávění příběhů a drama. [2] Správci kulturních zdrojů jsou obvykle odpovědní za muzea, galerie, divadla atd., zejména za ta, která zdůrazňují kulturu specifickou pro daný region nebo etnickou skupinu. Kulturní turismus je významným odvětvím cestovního ruchu. Na národní a mezinárodní úrovni se správa kulturních zdrojů může týkat širších témat, jako jsou jazyky ohrožené vyhynutím, veřejné vzdělávání, étos nebo fungování multikulturalismu a podpora přístupu ke kulturním zdrojům. Díla ústního a nehmotného dědictví lidstva jsou pokusem Organizace spojených národů identifikovat příklady nehmotné kultury.
Nouzová připravenost v muzeích, galeriích, knihovnách, archivech a soukromých sbírkách Nouzová připravenost zahrnuje všechna opatření přijatá k plánování, prevenci, reakci nebo zotavení z přírodních katastrof a jiných událostí, které mohou způsobit poškození nebo ztrátu kulturního dědictví. „Katastrofy“ v tomto kontextu mohou zahrnovat rozsáhlé přírodní události, jako jsou zemětřesení, povodně nebo požáry buše, stejně jako události způsobené člověkem, jako jsou krádeže a vandalismus. V důsledku stoupající hladiny moří, změn v modelech srážek, zvyšování průměrných teplot a častějších extrémních povětrnostních událostí se stále více stává antropogenní změna klimatu faktorem při plánování katastrof v oblasti kulturního dědictví. Primárním cílem nouzové připravenosti je identifikovat opatření, která lze přijmout ke snížení pravděpodobnosti výskytu katastrofy nebo zmírnění jejích následků. Například vyčištění okapů budovy snižuje pravděpodobnost přetečení a úniků během silných dešťů; uložení sbírkových předmětů uvnitř uzavřených skříní snižuje pravděpodobnost poškození vodou, pokud by přesto došlo k úniku vody. Nouzová připravenost je však obecně uznávána jako průběžný proces plánování, přípravy, reakce a přezkumu, aby bylo možné se poučit z katastrof, ke kterým skutečně dojde. Profesemi nejvíce ovlivněnými nouzovou připraveností v tomto kontextu jsou restaurátoři, kurátoři, správci sbírek a registrátoři. Aby organizace kulturního dědictví mohly naplánovat a zabránit výskytu katastrof, často provádějí posouzení rizik, aby identifikovaly potenciální nebezpečí a způsoby, jak je zmírnit. Na základě toho vypracují plán reakce na katastrofy (nebo nouzové situace), který je přizpůsoben potřebám jejich instituce a zohledňuje faktory jako klima, poloha a specifická zranitelnost sbírky. Plán reakce zahrnuje podrobnosti, jako jsou: půdorysy a evakuační cesty, umístění nouzových zásob, kontaktní informace pro členy týmu pro reakci na mimořádné události a klíčové zainteresované strany, seznamy prioritních záchranných sbírek a místa, která lze využít pro nouzové záchranné práce nebo skladování. V některých zemích a jurisdikcích mohou existovat oficiální požadavky na plán nouzové připravenosti, normy zajištění kvality nebo jiné pokyny stanovené vládou nebo místními úřady.
Obrazová dokumentace kulturních statků
Obrazová dokumentace kulturních statků je nezbytnou součástí dlouhodobé ochrany kulturního dědictví. Zatímco fyzický stav objektů se v průběhu času mění, zobrazování slouží jako způsob, jak zdokumentovat a zachytit dědictví v určitém okamžiku života dané položky. Různé metody zobrazování přinášejí výsledky, které jsou použitelné za různých okolností. Ne každá metoda je vhodná pro každý objekt a ne každý objekt musí být zobrazen několika metodami. Kromě otázek souvisejících se zachováním a konzervací může zobrazování také sloužit k podpoře výzkumu a studia kulturního dědictví.
Metody obrazové dokumentace
Existuje celá řada metod obrazové dokumentace, z nichž každá má své vlastní výhody a nevýhody. Mezi nejběžnější metody patří:
Fotografie: Fotografie je nejběžnější metodou obrazové dokumentace. Je relativně snadná a levná a lze ji použít k zachycení široké škály objektů. Fotografie však může být ovlivněna osvětlením, úhlem pohledu a dalšími faktory, které mohou zkreslit vzhled objektu.
Digitální skenování: Digitální skenování využívá lasery nebo jiné světelné zdroje k vytvoření trojrozměrného modelu objektu. Tato metoda je přesnější než fotografie a lze ji použít k zachycení detailů, které by jinak nebyly viditelné. Digitální skenování však může být nákladné a časově náročné.
Multispektrální zobrazování: Multispektrální zobrazování využívá různé vlnové délky světla k zachycení obrazu objektu. Tato metoda může být použita k odhalení skrytých detailů, jako jsou podkladové vrstvy malby nebo poškození materiálu. Multispektrální zobrazování však může být nákladné a vyžaduje specializované vybavení.
Rentgenové zobrazování: Rentgenové zobrazování využívá rentgenové záření k vytvoření obrazu vnitřní struktury objektu. Tato metoda může být použita k odhalení skrytých poškození nebo vad materiálu. Rentgenové zobrazování však může být škodlivé pro některé objekty a vyžaduje specializované vybavení.
Výběr vhodné metody
Při výběru metody obrazové dokumentace je důležité zvážit následující faktory:
Povaha objektu: Některé metody zobrazování jsou vhodnější pro určité typy objektů než jiné. Například fotografie je vhodná pro většinu typů objektů, zatímco rentgenové zobrazování je vhodnější pro objekty s vnitřními poškozeními.
Účel dokumentace: Účel dokumentace určí, jaká úroveň detailů je nezbytná. Například pokud je dokumentace určena pro záznamové účely, může být postačující fotografie. Pokud je však dokumentace určena pro výzkumné účely, může být nutné použít pokročilejší metodu, jako je digitální skenování nebo multispektrální zobrazování.
Dostupné zdroje: Výběr metody obrazové dokumentace bude také omezen dostupnými zdroji, jako jsou náklady, čas a vybavení.
Uchování a přístup k obrazovým záznamům
Jakmile jsou obrazové záznamy vytvořeny, je důležité je správně uchovat a zpřístupnit. Obrazové záznamy by měly být uloženy v bezpečném a stabilním prostředí, které chrání před poškozením světlem, vlhkostí a teplotními změnami. Obrazové záznamy by měly být také opatřeny příslušnými metadaty, jako je popis objektu, datum a místo dokumentace a použité metody zobrazování. To zajistí, že obrazové záznamy budou snadno přístupné a použitelné pro budoucí generace.
Závěr
Obrazová dokumentace je nezbytnou součástí dlouhodobé ochrany kulturního dědictví. Různé metody obrazové dokumentace poskytují různé výhody a nevýhody a je důležité zvolit vhodnou metodu na základě povahy objektu, účelu dokumentace a dostupných zdrojů. Správné uchování a zpřístupnění obrazových záznamů zajistí, že budou dostupné a použitelné pro budoucí generace.
Pomůcka pro vyhledávání je v kontextu archivnictví a archivního výzkumu organizačním nástrojem, dokumentem obsahujícím podrobné, indexované a zpracované metadatové a další informace o konkrétním souboru záznamů v archivu. Pomůcky pro vyhledávání často sestávají z inventáře dokumentů a popisu materiálů, jejich zdroje a jejich struktury. [1] Pomůcka pro vyhledávání fondu je obvykle sestavována původním subjektem sbírky, proveniencí nebo archivářem během archivního zpracování a může být považována za archivářskou vědeckou obdobu knihovního katalogu nebo katalogu muzejní sbírky. Pomůcka pro vyhledávání slouží k nalezení konkrétních informací ve sbírce. [2] Pomůcka pro vyhledávání může také pomoci archivnímu úložišti spravovat jeho materiály a zdroje. [3] Historie pomůcek pro vyhledávání odráží historii informací. Staří Sumerové měli své vlastní systémy rejstříků pro vyhledávání byrokratických a správních záznamů. [4] Pomůcky pro vyhledávání v 19. a 20. století byly papírové dokumenty, jako jsou seznamy nebo indexové karty. V 21. století mohou být vytvořeny v elektronických formátech, jako jsou tabulkové procesory nebo databáze. Standardní strojově čitelný formát pro pomůcky pro vyhledávání rukopisných sbírek, široce používaný ve Spojených státech, Kanadě, Spojeném království, Francii, Austrálii a jinde, je Encoded Archival Description. [5]
Konzervace filmů nebo restaurování filmů popisuje řadu probíhajících snah filmových historiků, archivářů, muzeí, kinoték a neziskových organizací zachránit rozpadající se filmové materiály a zachovat obrazy, které obsahují. V nejširším slova smyslu konzervace zajišťuje, že film bude existovat co nejblíže své původní podobě. Po mnoho let byl pojem „konzervace“ synonymem pro „duplikaci“ filmu. Cílem konzervátora bylo vytvořit trvanlivou kopii bez významné ztráty kvality. V modernějším pojetí zahrnuje konzervace filmů koncepty manipulace, duplikace, uchovávání a přístupu. Archivář se snaží chránit film a sdílet jeho obsah s veřejností. Konzervace filmů by neměla být zaměňována s revizionismem filmů, při kterém jsou již dávno dokončené filmy upravovány vkládáním výstřižků nebo nových hudebních doprovodů, přidáváním zvukových efektů, kolorováním černobílých filmů, převodem starších soundtracků na Dolby stereo nebo prováděním drobných úprav a dalších kosmetických změn. V 80. letech 20. století se začalo ukazovat, že sbírky filmového dědictví jsou ohroženy ztrátou. Nejenže byla konzervace nitrátových filmů trvalým problémem, ale také se zjistilo, že bezpečnostní film, který se používal jako náhrada za nestabilnější nitrátový materiál, začíná být postižen jedinečnou formou rozkladu známou jako „syndrom octa“ a že barevný film vyráběný zejména společností Eastman Kodak je ohrožen vyblednutím. Tehdy bylo nejznámějším řešením duplikovat původní film na bezpečnější médium. Běžným odhadem je, že 90 % všech amerických němých filmů natočených před rokem 1920 a 50 % amerických zvukových filmů natočených před rokem 1950 jsou ztracené filmy. Ačkoli institucionální praktiky konzervace filmů sahají až do 30. let 20. století, toto odvětví získalo oficiální status až v roce 1980, kdy UNESCO uznalo „pohyblivé obrazy“ jako nedílnou součást světového kulturního dědictví.
Metadatová ochrana je sada informací na úrovni položek, která popisuje kontext a strukturu digitálního objektu. Poskytuje podrobnosti o pozadí týkající se původu, autenticity a prostředí digitálního objektu. Metadatová ochrana je specifický typ metadat, který pracuje na udržení životaschopnosti digitálního objektu a zároveň zajišťuje trvalý přístup poskytováním kontextových informací, podrobností o použití a právech. Protože se stále větší část světové produkce informací přesouvá z analogové do digitální formy, je metadatová ochrana nezbytnou součástí většiny strategií digitální ochrany, včetně digitální správy, správy dat, správy digitálních sbírek a dlouhodobé ochrany digitálních informací. Je nedílnou součástí datového životního cyklu a pomáhá dokumentovat autenticitu digitálního objektu a zároveň zachovává použitelnost napříč formáty.
Výstava kulturních statků
Výstava kulturních statků je praxe používaná organizacemi, kde jsou sbírané předměty vystaveny veřejnosti. Předměty jsou pečlivě vybírány a umístěny společně tak, aby poskytovaly vzdělávací hodnotu a často vyprávěly příběh. Organizace, které sbírají předměty kulturního dědictví, jako jsou muzea, se obvykle zaměřují na identifikaci, zobrazení a interpretaci toho, co sbírají, uchovávají a studují. Tyto organizace mají mnohokrát za úkol vystavovat tyto předměty veřejnosti. Proces, který je podniknut, když je předmět vybrán k vystavení, vyžaduje pečlivou analýzu potřeb jak předmětu, tak návrhu expozice. Výstavy proto vytvořily potřebu systémů a postupů pro zpracování předmětů.
Výběr předmětů
Výběr předmětů pro výstavu je kritickým krokem, který určuje úspěch výstavy. Existuje řada faktorů, které je třeba vzít v úvahu při výběru předmětů, včetně:
Téma výstavy: Předměty by měly být relevantní k tématu výstavy a měly by pomoci vyprávět příběh.
Význam předmětů: Předměty by měly být významné z historického, kulturního nebo uměleckého hlediska.
Stav předmětů: Předměty by měly být v dobrém stavu a měly by být schopny přežít podmínky expozice.
Logistické úvahy: Předměty by měly být dostatečně velké a těžké, aby byly viditelné, ale ne tak velké nebo těžké, aby bylo obtížné je manipulovat.
Instalace výstavy
Instalace výstavy je dalším důležitým krokem v procesu výstavy kulturních statků. Instalace by měla být navržena tak, aby maximalizovala dopad předmětů a vytvořila poutavý zážitek pro návštěvníky. Existuje řada faktorů, které je třeba vzít v úvahu při instalaci výstavy, včetně:
Tok výstavy: Výstava by měla mít logický tok, který návštěníkům umožní snadno sledovat příběh.
Osvětlení: Osvětlení by mělo být použito k zvýraznění předmětů a vytvoření požadované atmosféry.
Popisy: Popisy by měly být informativní a stručné a měly by návštěvníkům poskytnout kontext pro předměty.
Interaktivní prvky: Interaktivní prvky, jako jsou dotykové obrazovky nebo zvukové nahrávky, mohou návštěvníkům pomoci zapojit se do výstavy.
Údržba výstavy
Výstavy kulturních statků vyžadují průběžnou údržbu, aby byly předměty v dobrém stavu a aby expozice zůstala poutavá. Údržba zahrnuje:
Pravidelné čištění: Předměty a výstavní prostory by měly být pravidelně čištěny, aby se odstranil prach a nečistoty.
Kontrola stavu: Předměty by měly být pravidelně kontrolovány na známky poškození nebo zhoršení.
Aktualizace: Výstavy by měly být průběžně aktualizovány, aby zůstaly aktuální a relevantní.
Význam výstav kulturních statků
Výstavy kulturních statků hrají důležitou roli v zachování a interpretaci kulturního dědictví. Výstavy mohou:
Vzdělávat veřejnost: Výstavy mohou veřejnost vzdělávat o různých aspektech kultury a historie.
Podporovat kulturní pochopení: Výstavy mohou pomoci lidem pochopit různé kultury a ocenit jejich jedinečné příspěvky.
Zachovat kulturní dědictví: Výstavy mohou pomoci zachovat kulturní dědictví tím, že chrání předměty a vypráví jejich příběhy.
Výstavy kulturních statků jsou cenným nástrojem pro zachování a interpretaci kulturního dědictví. Výstavy mohou vzdělávat veřejnost, podporovat kulturní pochopení a pomáhat zachovat kulturní dědictví pro budoucí generace.
Prevence a odstranění plísní (knihovny a archivy)
Prevence a odstranění plísní je konzervátorská činnost, která se provádí v knihovnách a archivech, aby se chránily knihy, dokumenty a další materiály před poškozením způsobeným růstem plísní.
Prevence plísní zahrnuje různé metody, jako jsou chemické ošetření, pečlivá kontrola prostředí a ruční čištění. Konzervátoři používají jednu nebo kombinaci těchto metod k boji proti spórám plísní v knihovních a archivních sbírkách. Vzhledem k odolné povaze plísní a jejich potenciálu k poškození knihovních sbírek se prevence plísní stala důležitou činností mezi konzervátory knihoven.
I když jsou plísně přirozeně přítomny jak v interiérech, tak v exteriérech, za správných podmínek mohou být aktivní po tom, co byly ve stavu klidu. Růst plísní reaguje na zvýšenou vlhkost, vysokou vlhkost vzduchu a teplé teploty.
Knihovní sbírky jsou obzvláště náchylné k plísním, protože plísně se živí organickými materiály na bázi celulózy, jako je papír, dřevo a textilie vyrobené z přírodních vláken. Změny vlhkosti v atmosféře mohou vést k růstu plísní a nenapravitelnému poškození knihovních sbírek.
Kontrolní metody
Chemické ošetření
Chemické ošetření zahrnuje použití fungicidů, které jsou látky, které zabíjejí nebo brání růstu plísní. Fungicidy se mohou aplikovat na materiály nebo do prostředí, kde jsou materiály uloženy.
Pečlivá kontrola prostředí
Pečlivá kontrola prostředí zahrnuje regulaci teploty, vlhkosti a proudění vzduchu v prostředí, kde jsou materiály uloženy. Ideální podmínky pro skladování materiálů jsou teplota 18-22 °C a relativní vlhkost 40-50 %.
Ruční čištění
Ruční čištění zahrnuje fyzické odstranění plísní z materiálů. To se může provádět pomocí kartáčů, štětců nebo vysavačů.
Preventivní opatření
Kromě kontrolních metod existuje řada preventivních opatření, která lze přijmout ke snížení rizika růstu plísní v knihovnách a archivech:
Pravidelně kontrolujte vlhkost a teplotu: Používejte vlhkoměr a teploměr ke sledování vlhkosti a teploty v prostředí, kde jsou materiály uloženy.
Zajistěte dostatečné větrání: Zajistěte, aby prostory, kde jsou materiály uloženy, byly dobře větrané, aby se zabránilo hromadění vlhkosti.
Udržujte čisté prostory: Pravidelně uklízejte prostory, kde jsou materiály uloženy, abyste odstranili prach a nečistoty, které mohou přilákat plísně.
Zabraňte vnikání vody: Zkontrolujte, zda střecha a stěny nepropouštějí vodu a zda v prostorách nejsou žádné praskliny nebo otvory, kterými by mohla vniknout voda.
Skladujte materiály správně: Skladujte materiály ve vyvýšených polohách a nechte mezi nimi dostatečný prostor pro cirkulaci vzduchu.
Prevence a odstranění plísní je zásadní pro zachování knihovních a archivních sbírek. Konzervátoři by měli používat kombinaci kontrolních metod a preventivních opatření k ochraně materiálů před poškozením plísněmi.
Poklad Poklad je koncentrace bohatství, často pocházející z dávné historie, která je pova žována za ztracenou nebo zapomenutou, dokud není znova objevena. Některé jurisdikce právně definují, co představuje poklad, například britský zákon o pokladu (Treasure Act). Fráze "krev a poklad" byla používána k označení lidských a peněžních nákladů spojených s obrovským úsilím, jako je válka, která vyčerpává obojí. Hledání pokladu je běžným motivem v legendách; lovci pokladů skutečně existují a mohou se živit hledáním ztraceného bohatství.
Repatriace (kulturního dědictví) Repatriace je navrácení kulturního majetku, často se týkajícího starověkého nebo uloupeného umění, do země původu nebo bývalým vlastníkům (nebo jejich dědicům). Spory o předměty kulturního dědictví se týkají fyzických artefaktů skupiny nebo společnosti, které byly odebrány jinou skupinou, obvykle při plenění, ať už v kontextu imperialismu, kolonialismu nebo války. Spory se týkají široké škály předmětů, včetně soch, obrazů, památek, předmětů, jako jsou nástroje nebo zbraně pro účely antropologického studia, a lidských ostatků. Plídění kulturního dědictví poražených národů bylo běžnou praxí od starověku. V moderní době bylo Napoleonovo plenění umění zabavením uměleckých děl a vzácných předmětů francouzskou armádou nebo úředníky na územích První francouzské říše, včetně Italského poloostrova a Španělska. Plenění pokračovalo téměř 20 let, od roku 1797 do Vídeňského kongresu v roce 1815. [1] Po Napoleonovi porážce byla některá uloupená umělecká díla vrácena do své země původu, mezi nimi Koně svatého Marka, repatriovaní do Benátek. Mnoho dalších děl však zůstalo ve francouzských muzeích, jako je Louvre, Národní knihovna v Paříži nebo jiné sbírky ve Francii. Na počátku 21. století se debaty o koloniálním kontextu akvizic západními sbírkami soustředily jak na argumenty proti, tak ve prospěch repatriací. Od zveřejnění francouzské zprávy o navrácení afrického kulturního dědictví v roce 2018 získaly tyto debaty novou mezinárodní pozornost a vedly ke změnám ve veřejné roli muzeí a k navracení spíše z morálních než pouze právních důvodů. [2]