Perspektiva (grafická) Perspektiva je jedním ze dvou typů grafické projekční perspektivy používaných ve výtvarném umění; druhým je rovnoběžná projekce. Lineární perspektiva je přibližné znázornění obrazu, jak jej vidí oko, obvykle na plochém povrchu. Perspektivní kresba se používá k zobrazení trojrozměrné scény ve dvourozměrném médiu, jako je papír. Nejdůležitějšími rysy lineární perspektivy je, že objekty se zdají menší, jak se zvětšuje jejich vzdálenost od pozorovatele, a že podléhají zkracování, což znamená, že rozměry objektu podél linie pohledu se zdají kratší než jeho rozměry napříč linií pohledu. Všechny objekty budou ustupovat do bodů v dálce, obvykle podél linie horizontu, ale také nad a pod linií horizontu v závislosti na použitém pohledu. Italští renesanční malíři a architekti, včetně Filippa Brunelleschiho, Leona Battisty Albertiho, Masaccia, Paola Uccella, Piera della Francesca a Luca Pacioliho, studovali lineární perspektivu, psali o ní pojednání a začlenili ji do svých uměleckých děl.
Objektiv fotoaparátu
Objektiv fotoaparátu (též známý jako fotografický objektiv) je optická čočka nebo sestava čoček používaná ve spojení s tělem a mechanismem fotoaparátu k vytváření snímků objektů buď na fotografický film, nebo na jiná média schopná ukládat obraz chemicky nebo elektronicky.
V zásadě neexistuje žádný zásadní rozdíl mezi objektivem používaným pro fotoaparát, videokameru, dalekohled, mikroskop nebo jiné zařízení, ale podrobnosti o konstrukci a provedení se liší. Objektiv může být k fotoaparátu trvale připevněn nebo může být zaměnitelný s objektivy různých ohniskových vzdáleností, clon a dalších vlastností. Zatímco v zásadě postačí jednoduchá konvexní čočka, v praxi je vyžadován složený objektiv složený z několika optických čočkových prvků, aby se (co nejvíce) korigovalo mnoho optických aberací, které vznikají. Některé aberace budou přítomny v jakémkoli čočkovém systému. Úkolem konstruktéra objektivu je tyto vyvážit a vytvořit design, který je vhodný pro fotografické použití a případně i hromadnou výrobu.
Funkce objektivu
Hlavní funkcí objektivu fotoaparátu je soustředit světlo z objektu na snímací zařízení (film nebo senzor). Objektiv reguluje množství světla vstupujícího do fotoaparátu pomocí clony. Clona je nastavitelný otvor v objektivu, který se otevírá a zavírá, aby řídil množství světla procházejícího čočkou.
Konstrukce objektivu
Objektiv fotoaparátu se skládá z několika optických prvků, včetně čoček, clon a někdy i dalších optických komponentů, jako jsou hranoly nebo zrcadla. Objektivy mohou být jednoduché nebo složené, v závislosti na požadovaném výkonu.
Typy objektivů
Existuje mnoho různých typů objektivů fotoaparátu, každý s vlastním jedinečným účelem a vlastnostmi. Některé z nejběžnějších typů objektivů zahrnují:
Objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností: Objektivy s pevnou ohniskovou vzdáleností mají pevnou ohniskovou vzdálenost, což znamená, že nemohou měnit ohniskovou vzdálenost. Jsou obvykle kompaktnější a lehčí než zoom objektivy a často poskytují lepší optickou kvalitu.
Zoom objektivy: Zoom objektivy mají variabilní ohniskovou vzdálenost, což znamená, že mohou měnit ohniskovou vzdálenost. To umožňuje fotografům měnit zorný úhel bez nutnosti výměny objektivu.
Širokoúhlé objektivy: Širokoúhlé objektivy mají krátkou ohniskovou vzdálenost a široký zorný úhel. Jsou vhodné pro fotografování krajiny, architektury a skupinových portrétů.
Teleobjektivy: Teleobjektivy mají dlouhou ohniskovou vzdálenost a úzký zorný úhel. Jsou vhodné pro fotografování vzdálených objektů, jako jsou divoká zvěř, sport a portréty.
Makroobjektivy: Makroobjektivy mají velmi krátkou ohniskovou vzdálenost a jsou schopny zaostřit na velmi blízké objekty. Jsou vhodné pro fotografování detailů, hmyzu a květin.
Vlastnosti objektivu
Objektivy fotoaparátu mají řadu vlastností, které ovlivňují jejich výkon a kvalitu obrazu. Některé z nejdůležitějších vlastností objektivu zahrnují:
Ohnisková vzdálenost: Ohnisková vzdálenost objektivu je vzdálenost mezi optickým středem objektivu a snímacím zařízením, když je objektiv zaostřen na nekonečno. Ohnisková vzdálenost určuje zorný úhel objektivu.
Clona: Clona objektivu je nastavitelný otvor, který reguluje množství světla vstupujícího do fotoaparátu. Clona se měří pomocí clonového čísla (f-stop). Nižší clonové číslo znamená větší otvor clony a více světla procházejícího čočkou.
Světelnost: Světelnost objektivu je maximální možná clona objektivu. Světelnější objektivy umožňují fotografovat v podmínkách se slabým osvětlením a vytvářet snímky s menší hloubkou ostrosti.
Hloubka ostrosti: Hloubka ostrosti je rozsah vzdáleností, které jsou zaostřené na snímek. Hloubka ostrosti je ovlivněna clonou, ohniskovou vzdáleností a vzdáleností k objektu.
Aberace: Aberace jsou optické vady, které mohou ovlivnit kvalitu obrazu objektivu. Existuje mnoho různých typů aberací, včetně sférické aberace, chromatické aberace a astigmatismu.
Výběr objektivu
Výběr správného objektivu pro vaše potřeby závisí na typu fotografie, kterou chcete pořizovat. Pokud si nejste jisti, jaký objektiv vybrat, je nejlepší začít se základním zoomem, který vám poskytne širokou škálu ohniskových vzdáleností. Jakmile získáte více zkušeností, můžete začít přidávat do své sady specializovanější objektivy, jako jsou širokoúhlé objektivy, teleobjektivy a makroobjektivy.
Péče o objektiv
Objektivy fotoaparátu jsou citlivé nástroje, o které je třeba pečovat. Zde je několik tipů, jak pečovat o objektivy fotoaparátu:
Uchovávejte objektivy v suchém a bezprašném prostředí.
Při výměně objektivů buďte opatrní, abyste se nedotkli optických povrchů.
Pravidelně čistěte objektivy pomocí měkkého hadříku z mikrovlákna.
Nepoužívejte agresivní čisticí prostředky na objektivy.
Pokud objektiv nepoužíváte, uložte jej v pouzdře na objektiv nebo v sáčku na objektiv.
Lidské oko Lidské oko je orgán smyslového nervového systému, který reaguje na viditelné světlo a umožňuje využívat vizuální informace pro různé účely, včetně vidění, udržování rovnováhy a řízení cirkadiánního rytmu. Oko lze považovat za živé optické zařízení. Je přibližně kulovitého tvaru, jehož vnější vrstvy, jako je nejvzdálenější bílá část oka (bělima) a jedna z jeho vnitřních vrstev (pigmentovaná cévnatka), udržují oko v podstatě světlotěsné, s výjimkou optické osy oka. Podél optické osy se optické složky skládají z první čočky (rohovky - čiré části oka), která představuje většinu optické síly oka a zajišťuje většinu zaostření světla z vnějšího světa; poté clona (zornice) v bránici (duhovka - barevná část oka), která řídí množství světla vstupujícího do vnitřku oka; poté další čočka (oční čočka), která zajišťuje zbývající zaostření světla do obrazů; a nakonec světlocitlivá část oka (sítnice), kam dopadají a zpracovávají se obrazy. Sítnice se připojuje k mozku prostřednictvím zrakového nervu. Zbývající části oka jej udržují v požadovaném tvaru, vyživují jej a udržují a chrání jej. Tři typy buněk v sítnici přeměňují světelnou energii na elektrickou energii, kterou využívá nervový systém: tyčinky reagují na světlo nízké intenzity a přispívají k vnímání černobílých obrazů s nízkým rozlišením; čípky reagují na světlo o vysoké intenzitě a přispívají k vnímání barevných obrazů s vysokým rozlišením; a nedávno objevené fotosenzitivní gangliové buňky reagují na celý rozsah intenzit světla a přispívají k úpravě množství světla dopadajícího na sítnici, k regulaci a potlačení hormonu melatoninu a k řízení cirkadiánního rytmu.
Širokoúhlý objektiv V oblasti fotografie a kinematografie označuje širokoúhlý objektiv takový objektiv, jehož ohnisková vzdálenost je podstatně menší než ohnisková vzdálenost normálního objektivu pro danou filmovou plochu. Tento typ objektivu umožňuje zachytit na fotografii větší část scény, což je užitečné v architektonické, interiérové a krajinářské fotografii, kde se fotograf nemusí moci od scény vzdálit, aby ji vyfotografoval. Další použití je tam, kde chce fotograf zdůraznit rozdíl ve velikosti nebo vzdálenosti mezi objekty v popředí a v pozadí; blízké objekty se zdají velmi velké a objekty ve střední vzdálenosti se zdají malé a vzdálené. Toto zveličování relativní velikosti lze použít k tomu, aby byly objekty v popředí výraznější a působivější, přičemž se zachytí rozsáhlé pozadí. [1] Širokoúhlý objektiv je také takový, který promítá podstatně větší obrazový kruh, než by bylo typické pro standardní konstrukční objektiv se stejnou ohniskovou vzdáleností. Tento velký obrazový kruh umožňuje buď velké náklony a posuny pomocí kamery s posuvným a sklopným objektivem, nebo široké zorné pole. Podle konvence má v běžné fotografii normální objektiv pro konkrétní formát ohniskovou vzdálenost přibližně stejnou jako délka úhlopříčky obrazového rámečku nebo digitálního fotosenzoru. V kinematografii je objektiv zhruba dvojnásobné úhlopříčky považován za "normální". [2]
Dlouhoohniskový objektiv V rámci fotografování se jako dlouhoohniskový objektiv označuje takový objektiv, jehož ohnisková vzdálenost je delší než úhlopříčka políčka filmu nebo snímače, který obraz zachycuje. [1] [2] Používá se k tomu, aby se vzdálené objekty zdály zvětšené, přičemž čím delší je ohnisková vzdálenost, tím větší je zvětšení. Dlouhoohniskový objektiv je jedním ze tří základních typů fotografických objektivů klasifikovaných podle relativní ohniskové vzdálenosti, dalšími dvěma jsou objektiv normální a širokoúhlý. [3] Stejně jako u jiných typů fotografických objektivů se ohnisková vzdálenost obvykle vyjadřuje v milimetrech a je uvedena na objektivu, například: objektiv 500 mm. Nejčastějším typem dlouhoohniskového objektivu je teleobjektiv, který obsahuje speciální skupinu čoček známou jako telefotografická skupina, aby byla fyzická délka objektivu kratší než ohnisková vzdálenost. [4]
Obcházení bělení (také známé jako přeskočení bělení nebo uchování stříbra) je chemický efekt, který zahrnuje částečné nebo úplné vynechání funkce bělení během zpracování barevného filmu. Tímto způsobem se stříbro udrží v emulzi spolu s barevnými barvivy. Výsledkem je černobílý obraz překrývající barevný obraz. Snímky mají obvykle sníženou sytost a expoziční rozsah, spolu se zvýšeným kontrastem a zrnitostí. Obvykle se používá s maximálním efektem ve spojení s podexpozicí o jednu clonu.
Jak funguje obcházení bělení?
Během normálního zpracování barevného filmu se stříbro vytvořené expozicí světla na film odstraní bělicím roztokem. Tento roztok přemění stříbro na rozpustnou sloučeninu, která se poté vymyje z filmu. V případě obcházení bělení se bělicí roztok buď zcela vynechá, nebo se jeho účinek oslabí. To vede k uchování stříbra v emulzi spolu s barevnými barvivy.
Účinky obcházení bělení
Obcházení bělení má řadu charakteristických účinků na vzhled fotografií:
Černobílý obraz překrývající barevný obraz: Stříbro uchované v emulzi vytváří černobílý obraz, který se překrývá s barevným obrazem.
Snížená sytost a expoziční rozsah: Bělicí roztok pomáhá odstranit nežádoucí barevné odstíny a rozšířit expoziční rozsah. Obcházení bělení vede ke snížení sytosti a expozičního rozsahu.
Zvýšený kontrast a zrnitost: Uchování stříbra v emulzi zvyšuje kontrast a zrnitost obrazu.
Použití obcházení bělení
Obcházení bělení se často používá k vytvoření jedinečných a kreativních fotografických efektů. Je obzvláště účinné při fotografování v situacích s vysokým kontrastem nebo při použití underexpozice.
Alternativní fotografické techniky
Kromě obcházení bělení existuje řada dalších alternativních fotografických technik, které mohou být použity k vytvoření jedinečných a kreativních obrazů. Mezi tyto techniky patří:
Bromolejový proces: Používá se k vytvoření jedinečných a trvanlivých obrazů s bohatými tóny a detaily.
Zkřížené zpracování: Zahrnuje zpracování filmu v nesprávném typu chemikálií, což vede k nečekaným a často překvapivým výsledkům.
Cyanotypie: Používá se k vytvoření modrých tisků na citlivém papíře pomocí roztoku železitých solí.
Dvojitá expozice: Zahrnuje pořízení dvou nebo více expozic na stejný kus filmu, což vede k překrývajícím se obrazům.
Gumový bichromát: Používá se k vytvoření měkkých a malířských obrazů pomocí gumy a chromových solí.
Infračervený proces: Zahrnuje použití infračerveného světla k vytvoření snímků, které odhalují detaily, které jsou pro lidské oko neviditelné.
Proces olejotisku: Používá se k vytvoření bohatých a detailních obrazů přenosem inkoustu na papír pomocí olejové barvy.
Dírkový proces: Zahrnuje použití fotoaparátu bez čočky k vytvoření snímků s jedinečným vzhledem a perspektivou.
Platinový proces: Používá se k vytvoření trvanlivých a detailních obrazů pomocí platinových solí.
Polaroidové umění: Zahrnuje manipulaci a úpravu okamžitých Polaroidových snímků pro vytvoření jedinečných a kreativních obrazů.
Redscaling: Zahrnuje záměrnou podexpozici barevného filmu, což vede k obrazu s červeným odstínem.
Díra po ozubeném kole: Zahrnuje použití díry po ozubeném kole v kazetě s filmem k vytvoření jedinečných a experimentálních obrazů.
Průhledem hledáčku: Zahrnuje fotografování skrz hledáček fotoaparátu, což vede k obrazu, který je ovlivněn konstrukcí hledáčku.
Ultrafialový proces: Zahrnuje použití ultrafialového světla k vytvoření snímků, které odhalují detaily, které jsou pro lidské oko neviditelné.
Zoomový objektiv Zoomový objektiv je systém optických prvků objektivu fotoaparátu, u kterého lze měnit ohniskovou vzdálenost (a tím i úhel pohledu), na rozdíl od objektivu s pevnou ohniskovou vzdáleností (prime objektiv). Skutečný zoomový objektiv nebo optický zoomový objektiv je typem parfokálního objektivu, který udržuje zaostření při změně ohniskové vzdálenosti. [1] Většina spotřebitelských zoomových objektivů neudržuje dokonalé zaostření, ale stále jsou téměř parfokální. Většina fotoaparátů v telefonech, které jsou inzerovány jako vybavené optickým zoomem, ve skutečnosti používá několik fotoaparátů s různou, ale pevnou ohniskovou vzdáleností v kombinaci s digitálním zoomem, aby vytvořily hybridní systém. Pohodlnost proměnlivé ohniskové vzdálenosti je vykoupena složitostí – a některými kompromisy v kvalitě obrazu, hmotnosti, rozměrech, cloně, výkonu automatického ostření a nákladech. Například všechny zoomové objektivy trpí alespoň mírnou, ne-li značnou ztrátou rozlišení obrazu při jejich maximální cloně, zejména na krajích jejich rozsahu ohniskové vzdálenosti. Tento efekt je patrný v rozích obrazu, když je zobrazen ve velkém formátu nebo vysokém rozlišení. Čím větší je rozsah ohniskové vzdálenosti, který zoomový objektiv nabízí, tím přehnanější tyto kompromisy musí být. [2]
Primární objektiv
Primární objektiv je objektiv s pevnou ohniskovou vzdáleností (na rozdíl od zoom objektivu), který má typicky maximální clonu od f2,8 do f1,2. Tento termín může také znamenat primární objektiv v systému kombinovaných objektivů. Bez objasnění kontextu může dojít k záměně mezi těmito dvěma významy. Aby se předešlo nejasnostem, někdy se používají alternativní termíny, jako je primární ohnisková vzdálenost, pevná ohnisková vzdálenost nebo FFL.
Charakteristika primárních objektivů
Primární objektivy mají oproti zoom objektivům řadu výhod:
Vysoká světelnost: Primární objektivy mají typicky větší maximální clonu než zoom objektivy, což umožňuje fotografovat při slabém osvětlení nebo vytvářet snímky s menší hloubkou ostrosti.
Lepší optická kvalita: Primární objektivy jsou obecně konstruovány s méně optickými prvky než zoom objektivy, což vede k lepší ostrosti, kontrastu a celkové optické kvalitě.
Menší velikost a hmotnost: Primární objektivy jsou obvykle menší a lehčí než zoom objektivy se srovnatelnou ohniskovou vzdáleností, což je výhodné pro cestování a fotografování z ruky.
Nižší cena: Primární objektivy jsou často levnější než zoom objektivy srovnatelné kvality.
Použití primárních objektivů
Primární objektivy jsou vhodné pro různé fotografické žánry, včetně:
Portrétní fotografie: Objektivy s ohniskovou vzdáleností 50 mm nebo 85 mm jsou oblíbené pro portréty, protože poskytují přirozenou perspektivu a příjemnou kompresi obličeje.
Krajinářská fotografie: Objektivy se širokoúhlou ohniskovou vzdáleností, například 16 mm nebo 24 mm, jsou ideální pro zachycení širokých panoramat a krajin.
Pouliční fotografie: Objektivy s ohniskovou vzdáleností 35 mm nebo 50 mm jsou vhodné pro pouliční fotografii, protože poskytují široký zorný úhel a umožňují zachytit okamžiky zblízka.
Architektonická fotografie: Objektivy se střední ohniskovou vzdáleností, například 24 mm nebo 35 mm, jsou vhodné pro architektonickou fotografii, protože minimalizují zkreslení a poskytují ostré detaily.
Výběr primárního objektivu
Při výběru primárního objektivu je třeba zvážit následující faktory:
Ohnisková vzdálenost: Ohnisková vzdálenost objektivu určuje zorný úhel a zvětšení.
Maximální clona: Maximální clona objektivu ovlivňuje množství světla, které může procházet objektivem, a hloubku ostrosti.
Optická kvalita: Optická kvalita objektivu určuje ostrost, kontrast a celkovou kvalitu obrazu.
Velikost a hmotnost: Velikost a hmotnost objektivu jsou důležité faktory, zejména pro cestování a fotografování z ruky.
Cena: Cena objektivu je důležitým faktorem, který je třeba zvážit v závislosti na rozpočtu.
Závěr
Primární objektivy jsou cenným nástrojem pro fotografy všech úrovní. Jejich vysoká světelnost, lepší optická kvalita, menší velikost a hmotnost a nižší cena z nich dělají skvělou volbu pro širokou škálu fotografických žánrů. Při výběru primárního objektivu je důležité zvážit ohniskovou vzdálenost, maximální clonu, optickou kvalitu, velikost a hmotnost a cenu, aby vyhovoval specifickým fotografickým potřebám.
Zaostřovač neboli první asistent kamery (1st AC) je členem kamerového oddělní filmového štábu, jehož primární odpovědnost spočívá v udržování optického zaostření objektivu kamery na jakýkoli snímaný subjekt nebo akci. „Zaostřování“ odkazuje na akt změny zaostřovací vzdálenosti objektivu kamery na vzdálenost pohybujícího se subjektu od obrazové rovině, nebo na měnící se vzdálenost objektu od pohybující se kamery. Například pokud se herec pohybuje z 8 m na 3 m od obrazové rovině, zaostřovač změní nastavení vzdálenosti objektivu v přesném vztahu ke změně polohy herce. Zaostřovač může také měnit zaostření z jednoho subjektu na druhý podle potřeby záběru, což je proces nazýváný „přeostřování“.
Zaostřovač hraje klíčovou roli v zajištění ostrých a vizuálně příjemných záběrů. Zde je několik klíčůch aspektů jeho role:
1. Zaostřování:
Hlavní odpovědnost zaostřovače spočívá v udržování ostrého zaostření objektivu kamery na zamýšleném subjektu.
Pomocí zaostřovacího kroužku na objektivu nebo dálkově ovládaného zaostřovacího systému ručně upravuje zaostřovací vzdálenost.
Musí být schopen rychle a přesně reagovat na změny v kompozici záběru a pohyby subjektu.
2. Přeostřování:
Zaostřovač také provádí přeostřování, což je proces změny zaostření z jednoho subjektu na druhý ve stejném záběru.
To vyžaduje pečlivou koordinaci s kameramanem a dalšími členy štábu, aby se zajistilo, že přeostření je hladké a nenápadné.
3. Spolupráce s kameramanem:
Zaostřovač úzce spolpracuje s kameramanem, aby zajistil, že zaostření odpovídá zamýšlené kompozici a vizuálnímu stylu záběru.
Diskutují o zaostřovacích technikách, hloubce ostrosti a dalších aspektech zaostření.
4. Technické znalosti:
Zaostřovači musí mít důkladné znalosti různých typů kamer, objektivů a zaostřovacích technik.
Musí být schopni rychle vyřešit technické problémy související se zaostřováním a udržet optimální výkon kamery.
5. Komunikace:
Zaostřovač musí efektivně komunikovat s kameramanem, asistentem kamery a dalšími členy štábu, aby zajistil hladký chod produkce.
Musí být schopen jasně vyjadřovat své potřeby a poskytovat zpětnou vazbu o zaostření záběru.
Klíčové dovednosti zaostřovače:
Vynikající ruční zručnost a koordinace oko-ruka
Ostré oko pro detail a schopnost detekovat i ty nejmenší změny zaostření
Rychlé reflexy a schopnost rychle reagovat na změny v kompozici záběru
Schopnost spolupracovat a komunikovat efektivně
Důkladné technické znalosti kamer, objektivů a zaostřovacích technik
Zaostřovač je nezbytným členem filmového štábu a jeho role je zásadní pro zajištění ostrých a vizuálně působivých záběrů.
Orson Welles Orson Welles (6. května 1915 - 10. října 1985) byl americký režisér, herec, spisovatel a producent, který je známý svými průkopnickými pracemi ve filmu, rozhlasu a divadle. Je považován za jednoho z největších a nejvlivnějších filmařů všech dob. Ve 21 letech režíroval Welles významné divadelní produkce pro Federal Theatre Project v New Yorku - počínaje uznávanou adaptací Macbetha z roku 1936 s afroamerickým obsazením a konče kontroverzní dělnickou operou The Cradle Will Rock v roce 1937. Spolu s Johnem Housemanem poté založili Mercury Theatre, nezávislou repertoárovou divadelní společnost, která uvedla sérii produkcí na Broadwayi do roku 1941, včetně moderního, politicky nabitého Caesara (1937). V roce 1938 mu jeho rozhlasová antologická série The Mercury Theatre on the Air poskytla platformu k nalezení mezinárodní slávy jako režisér a vypravěč rozhlasové adaptace románu H. G. Wellse Válka světů, která přiměla některé posluchače, aby uvěřili, že ve skutečnosti dochází k marťanské invazi. Událost vynesla 23letého Wellese ke slávě. Jeho prvním filmem byl Občan Kane (1941), který napsal, produkoval, režíroval a hrál v něm titulní roli Charlese Fostera Kanea. Trvale se řadí mezi nejlepší filmy všech dob. Režíroval dalších dvanáct celovečerních filmů, z nichž nejvíce oceňovanými jsou Magnificent Ambersons (1942), Cizinec (1946), Dáma ze Šanghaje (1947), Dotyk zla (1958), Proces (1962), Chimes at Midnight (1966) a F pro Fake (1973). Welles také hrál v takových filmech, jako je Jane Eyre (1943), Třetí muž (1949) a Muž pro každé roční období (1966). Jeho osobitý režijní styl se vyznačoval vrstvenými a nelineárními narativními formami, dramatickým osvětlením, neobvyklými úhly kamery, zvukovými technikami vypůjčenými z rozhlasu, snímky s velkou hloubkou ostrosti a dlouhými záběry. Byl chválen jako "ultimátní autor". Welles byl outsiderem studiového systému a zpočátku bojoval o tvůrčí kontrolu nad svými projekty s velkými filmovými studii v Hollywoodu a později v životě s různými nezávislými finančníky po celé Evropě, kde strávil většinu své kariéry. Mnohé z jeho filmů byly buď silně upraveny, nebo zůstaly nevydány. Welles obdržel Oscara a tři ceny Grammy a řadu dalších ocenění, jako je Čestný Oscar v roce 1970, Zlatý lev v roce 1970, AFI Life Achievement Award v roce 1975 a British Film Institute Fellowship v roce 1983. V roce 2002 byl zvolen největším filmovým režisérem všech dob ve dvou anketách British Film Institute mezi režiséry a kritiky. V roce 2018 ho The Daily Telegraph zařadil do seznamu 50 největších hollywoodských herců všech dob. Welles byl třikrát ženatý, jednou s Ritou Hayworthovou, a měl tři děti.