Hudba a politika Spojitost mezi hudbou a politikou byla pozorována v mnoha kulturách. Lidé v minulosti i současnosti - zejména politici, hudebníci a posluchači politického zaměření - se domnívají, že hudba může "vyjadřovat" politické myšlenky a ideologie, jako je odmítání establishmentu ("proti-establishmentové") nebo protest proti státním či soukromým akcí, včetně války prostřednictvím proti- válečné písně, ale také posilují národní cítění a nacionalistické ideologie prostřednictvím národních hymen a vlasteneckých písní. Protože lidé přisuzují hudbě, kterou považují za politickou, takové významy a účinky, hraje hudba důležitou v politických kampaních, protestech i státních ceremoniích. Většina (ale ne veškerá) hudba, která je považována za politickou nebo související s politikou, jsou písně, a mnoho z nich jsou písně s aktuálními texty, tj. písně s aktuálními texty, vytvořené pro určité místo a čas.
Ekologismus v hudbě
Ekologismus je téma a kulturní trend v populární hudbě. Ekomuzikologové (muzikologové a etnomuzikologové zaměřující se na hudbu a ekologické otázky) a hudební pedagogové stále více zdůrazňují průniky hudby a přírody a roli hudby v ekologickém aktivismu.
Environmentální témata v hudbě sahají od ocenění přírody a divočiny a prosazování její ochrany až po environmentální degradaci, znečištění a změnu klimatu. Nejstarší populární hudba zkoumající environmentální témata se dá vysledovat až do 19. století a počátků folku, gospelu a bluesové hudby. Protikultura 60. let umožnila nárůst environmentální hudby, která pokračovala i v následujících desetiletích. Žánry, které se tomuto tématu věnovaly, zahrnují hip hop, punk rock, heavy metal a moderní klasiku.
Někteří hudební umělci využili své platformy k propagaci a získávání peněz na ekologické účely. Byly také vynaloženy snahy o zlepšení udržitelnosti hudebního průmyslu a živé hudby.
Důležité body
Ekomuzikologie: Studium hudby a environmentálních otázek.
Prostředí v hudbě: Přírodní zvuky, zvukové krajiny a environmentální témata v hudbě.
Hudba a aktivismus: Role hudby v prosazování ekologických cílů.
Ekologické dopady hudebního průmyslu: Udržitelnost festivalů, turné a nahrávání.
Hudba pro životní prostředí: Písně a alba věnovaná environmentálním tématům.
Příklady umělců
Joni Mitchell: "Big Yellow Taxi" (1970)
Bob Dylan: "Blowin' in the Wind" (1963)
Rage Against the Machine: "Killing in the Name" (1992)
Radiohead: "Idioteque" (2000)
Coldplay: "Viva la Vida" (2008)
Ekologické akce
Live Earth: Globální hudební festival zaměřený na zvyšování povědomí o změně klimatu (2007).
Earth Hour: Roční akce, při které se na jednu hodinu zhasínají světla, aby se upozornilo na změnu klimatu.
Greenpeace: Organizace, která používá hudbu k prosazování ekologických cílů.
Budoucnost
Ekologismus bude pravděpodobně i nadále důležitým tématem v hudbě, protože hudebníci budou nadále vyjadřovat své obavy a inspirovat posluchače k pozitivním změnám.
Podpora v malířství Podpora v malířství je pevný povrch, na který se nanáší malba, obvykle plátno nebo panel. Podpora je technicky odlišná od podkladové vrstvy, ale někdy se tento termín používá v širším smyslu "podpora" pro označení jakéhokoli povrchu používaného pro malování, například papíru pro akvarel nebo sádry pro fresku. Podpora pro olejomalbu může být pevná nebo pružná, obě poskytují umělci určité příležitosti a výzvy. Aby malíři dosáhli jak stability, tak požadované textury, obvykle používají plátna, která jsou předem natažená na pevném rámu nebo panelu (tzv. napínáky, obvykle vyrobené z napínacích tyčí). Tato natažená plátna se stala populární v Benátkách v 17. století. Protože tyto podpory jsou drahé, studie se často provádějí na kusech plátna nebo papíru. Plátěná deska, kus plátna připevněný na papírovou desku, poskytuje další levnou alternativu pro skici. Panel z tvrdého dřeva (dub, bříza, topol) byl původně volbou podpory pro malíře ve starověku. Masonit je moderní technické dřevo, které se také používá pro malování. Mnoho současných umělců stále používá panely kvůli jejich hladkému povrchu a stabilitě, která zjednodušuje malování drobných detailů. Akrylová barva je shovívavá z hlediska podpory: je pružnější a lépe přilne k povrchům. Proto by kromě tradičních podkladů fungovala i látka z polyesteru (neošetřená) nebo skleněných vláken, stejně jako kovy, kůže, sklo a břidlice. Enkaustika není pružná a vyžaduje porézní nebo texturovaný povrch, takže plátno na otevřených napínácích nebude fungovat, ale (poškrábané) kovy a obroušené sochy ano. Tempera není pružná a vyžaduje použití desky.
Pigment je prášek používaný k přidání barvy nebo změně vizuálního vzhledu. Pigmenty jsou ve vodě nebo jiném médiu zcela nebo téměř nerozpustné a chemicky nereaktivní; na rozdíl od barviv, která jsou barevné látky, které jsou rozpustné nebo se v určité fázi jejich použití rozpouštějí. Barviva jsou často organické sloučeniny, zatímco pigmenty jsou často anorganické. Pigmenty pravěké a historické hodnoty zahrnují okr, dřevěné uhlí a lapis lazuli.
Typy pigmentů
Existuje mnoho různých typů pigmentů, které lze klasifikovat podle jejich chemického složení, velikosti částic a dalších vlastností. Některé z nejběžnějších typů pigmentů zahrnují:
Organické pigmenty: Tyto pigmenty jsou vyrobeny z organických sloučenin, jako je uhlík, vodík a kyslík. Jsou obecně jasnější a barevnější než anorganické pigmenty, ale také méně stálé na světle a teplu.
Anorganické pigmenty: Tyto pigmenty jsou vyrobeny z anorganických sloučenin, jako jsou kovy, oxidy a soli. Jsou obecně méně jasné a barevné než organické pigmenty, ale jsou také stabilnější na světle a teplu.
Přírodní pigmenty: Tyto pigmenty se vyskytují přirozeně v rostlinách, zvířatech a minerálech. Často se používají v uměleckých barvách a kosmetice.
Syntetické pigmenty: Tyto pigmenty jsou vyráběny uměle. Jsou obecně levnější a konzistentnější než přírodní pigmenty.
Použití pigmentů
Pigmenty se používají v široké škále aplikací, včetně:
Barvy: Pigmenty jsou hlavním složkou barev, které se používají k malování, nátěrům a dalším povrchům.
Inkousty: Pigmenty se používají také v inkoustech, které se používají k psaní, tisku a dalším účelům.
Kosmetika: Pigmenty se používají v kosmetice, jako je make-up, oční stíny a rtěnky.
Plasty: Pigmenty se přidávají do plastů, aby jim dodaly barvu.
Textil: Pigmenty se používají k barvení textilií.
Bezpečnostní opatření
Některé pigmenty mohou být toxické, proto je důležité přijmout příslušná bezpečnostní opatření při jejich manipulaci a používání. Při práci s pigmenty byste měli vždy nosit rukavice, masku a ochranné brýle. Měli byste také zajistit, aby byla pracovní oblast dobře větraná.
Likvidace
Pigmenty by měly být zlikvidovány v souladu s místními předpisy. Některé pigmenty mohou být nebezpečný odpad, proto je důležité kontaktovat místní úřady pro pokyny k likvidaci.
Kartáč je běžný nástroj se štětinami, drátem nebo jinými vlákny. Obecně se skládá z rukojeti nebo bloku, ke kterému jsou vlákna připevněna buď v paralelní, nebo kolmé orientaci, v závislosti na způsobu, jakým má být kartáč při použití uchopena. Materiál bloku i štětin nebo vláken je vybrán tak, aby odolal nebezpečím zamýšleného použití, jako jsou korozivní chemikálie, teplo nebo oděr. Používá se k čištění, úpravě vlasů, líčení, malování, povrchové úpravě a pro mnoho dalších účelů. Je to jeden z nejzákladnějších a nejuniverzálnějších nástrojů, které se dnes používají, a průměrná domácnost může obsahovat několik desítek variant.
Části kartáče
Hlavními částmi kartáče jsou:
Rukojeť: Rukojeť je část kartáče, která se drží při jeho používání. Může být vyrobena z různých materiálů, jako je dřevo, plast nebo kov.
Hlava: Hlava je část kartáče, která obsahuje štětiny nebo vlákna. Může být vyrobena z různých materiálů, jako je dřevo, plast nebo kov.
Štětiny: Štětiny jsou vlákna, která tvoří hlavu kartáče. Mohou být vyrobeny z různých materiálů, jako jsou přírodní štětiny, nylon nebo drát.
Typy kartáčů
Existuje mnoho různých typů kartáčů, každý s vlastním jedinečným účelem. Některé z nejběžnějších typů kartáčů zahrnují:
Kartáče na vlasy: Kartáče na vlasy se používají k rozčesávání a úpravě vlasů. Mohou být vyrobeny z různých materiálů, jako jsou přírodní štětiny, nylon nebo plast.
Kartáčky na zuby: Kartáčky na zuby se používají k čištění zubů. Mají obvykle malou hlavu s měkkými štětinami.
Kartáče na tělo: Kartáče na tělo se používají k čištění těla. Mohou být vyrobeny z různých materiálů, jako jsou přírodní štětiny, nylon nebo plast.
Kartáče na malování: Kartáče na malování se používají k nanášení barvy na povrchy. Mohou být vyrobeny z různých materiálů, jako jsou přírodní štětiny, nylon nebo umělá vlákna.
Kartáče na čištění: Kartáče na čištění se používají k čištění povrchů. Mohou být vyrobeny z různých materiálů, jako jsou přírodní štětiny, nylon nebo drát.
Péče o kartáče
Aby vaše kartáče vydržely co nejdéle, je důležité se o ně řádně starat. Zde je několik tipů, jak pečovat o kartáče:
Čistěte kartáče pravidelně: Kartáče by měly být čištěny pravidelně, aby se odstranily nečistoty a zbytky. To lze provést pomocí mýdla a vody nebo speciálního čističe kartáčů.
Skladujte kartáče na suchém místě: Kartáče by měly být skladovány na suchém místě, aby se zabránilo růstu plísní.
Nevystavujte kartáče extrémním teplotám: Kartáče by neměly být vystaveny extrémním teplotám, protože by to mohlo poškodit štětiny nebo vlákna.
Při správné péči mohou kartáče vydržet mnoho let.
List
List (pl.: listy) je hlavní částí stonku cévnaté rostliny [1], která se obvykle nachází nad zemí a je specializovaná na fotosyntézu.
Listy se společně nazývají listí, například "podzimní listí" [2] [3], zatímco listy, stonek, květ a plod společně tvoří nadzemní systém rostliny. [4]
Ve většině listů je primárním fotosyntetickým pletivem palisádový mezofyl, který se nachází na horní straně čepele neboli limbu listu [1]. U některých druhů, včetně dospělého listí eukalyptu [5], je však palisádový mezofyl přítomen na obou stranách a listy se nazývají izobilaterální.
Většina listů je zploštělá a má výrazné horní (adaxiální) a dolní (abaxiální) povrchy, které se liší barvou, ochlupením, počtem průduchů (pórů, které přijímají a vypouštějí plyny), množstvím a strukturou epikutikulárního vosku a dalšími vlastnostmi.
Listy jsou většinou zelené barvy díky přítomnosti sloučeniny zvané chlorofyl, která je nezbytná pro fotosyntézu, protože absorbuje světelnou energii ze slunce. List se světlejšími nebo bílými skvrnami nebo okraji se nazývá panašovaný list.
Listy mohou mít mnoho různých tvarů, velikostí, textur a barev. Široké, ploché listy s komplexní žilnatinou kvetoucích rostlin jsou známé jako megaphylly a druhy, které je nesou, jsou většinou širokolisté nebo megaphyllové rostliny, mezi které patří také nahosemenné rostliny a kapradiny.
U lykopodů, s odlišným evolučním původem, jsou listy jednoduché (s pouze jedinou žilkou) a jsou známé jako mikrofyly. [6]
Některé listy, jako například šupiny cibule, nejsou nad zemí. U mnoha vodních druhů jsou listy ponořeny ve vodě. Sukulentní rostliny mají často tlusté šťavnaté listy, ale některé listy nemají významnou fotosyntetickou funkci a mohou být v dospělosti odumřelé, jako například některé katofyly a trny.
Kromě toho existuje několik druhů listových struktur nalezených u cévnatých rostlin, které nejsou s nimi zcela homologické. Příklady zahrnují zploštělé stonky rostlin zvané fyloklady a kladokody a zploštělé stonky listů zvané fylodia, které se od listů liší svou strukturou i původem. [3] [7]
Některé struktury necévnatých rostlin vypadají a fungují velmi podobně jako listy. Příklady zahrnují fylidy mechů a játrovek.
Lak Lak je tvrdý a obvykle lesklý nátěr nebo povrchová úprava, která se nanáší na materiály, jako je dřevo nebo kov. Nejčastěji se vyrábí ze smoly získané ze stromů a vosků a používá se již od starověku. [1] Asijské lakované výrobky, které lze nazvat „pravým lakem“, jsou předměty potažené ošetřenou, obarvenou a sušenou mízou stromu Toxicodendron vernicifluum nebo příbuzných stromů, která se nanáší v několika vrstvách na základnu, která je obvykle dřevěná. Ta schne na velmi tvrdou a hladkou povrchovou vrstvu, která je odolná, vodotěsná a příjemná na dotek i vzhled. Asijský lak se někdy maluje obrázky, vykládá se skořápkami a jinými materiály nebo vyřezává a také se popráší zlatem a zdobí dalšími ozdobnými prvky. V moderních technikách lak znamená řadu čirých nebo pigmentovaných nátěrů, které schnou odpařováním rozpouštědla a vytvářejí tvrdý, odolný povrch. Povrchová úprava může mít jakýkoli stupeň lesku od ultra matného po vysoce lesklý a lze ji dále leštit podle potřeby. Lakové povrchové úpravy jsou obvykle tvrdší a křehčí než barvy na olejové nebo latexové bázi a obvykle se používají na tvrdé a hladké povrchy. Pokud jde o moderní povrchové úpravy, povrchové úpravy na bázi šelaku rozpuštěného v alkoholu se často nazývají šelak nebo lak, aby se odlišily od syntetického laku, který se často nazývá jednoduše lak a který se skládá ze syntetických polymerů (jako je nitrocelulóza, acetát butyrátu celulózy („CAB“) nebo akrylová pryskyřice) rozpuštěných v ředidle na lak, což je směs různých organických rozpouštědel. [2] Ačkoli je syntetický lak odolnější než šelak, tradiční šelakové povrchové úpravy jsou přesto často preferovány pro své estetické vlastnosti, jako je francouzská leštěnka, stejně jako pro své „čistě přírodní“ a obecně potravinářsky nezávadné složky.
Beton Beton je kompozitní materiál složený z kameniva spojeného tekutým cementem, který časem tvrdne. Beton je po vodě druhou nejpoužívanější látkou na světě a je nejpoužívanějším stavebním materiálem. Jeho celosvětové použití, tuna za tunou, je dvakrát větší než použití oceli, dřeva, plastů a hliníku dohromady. Když se kamenivo smíchá se suchým portlandským cementem a vodou, vznikne tekutá kaše, kterou lze snadno nalít a vytvarovat. Cement reaguje s vodou procesem zvaným hydratace betonu, který ho během několika hodin vytvrdí a vytvoří tvrdou matrici, která spojuje materiály dohromady do odolného kamenného materiálu s mnoha využitími. Tato doba umožňuje beton nejen odlévat do forem, ale také provádět různé nástrojové procesy. Hydratační proces je exotermický, což znamená, že okolní teplota hraje významnou roli v tom, jak dlouho trvá, než beton ztuhne. Do směsi se často přidávají přísady (jako puzolány nebo superplastifikátory), aby se zlepšily fyzikální vlastnosti mokré směsi, zpozdilo nebo urychlilo doba tuhnutí nebo jinak změnilo hotový materiál. Většina betonu se odlévá se zabudovanými výztužnými materiály (jako je ocelová výztuž), aby se zajistila pevnost v tahu, což vede k železobetonu. V minulosti se často používala vápenná pojiva, jako je vápenné těsto, někdy však s jinými hydraulickými cementy (voděodolnými), jako je vápenatohlinitanový cement nebo s portlandským cementem, aby se vytvořil portlandský cementový beton (pojmenovaný podle jeho vizuální podobnosti s portlandským kamenem). Existuje mnoho dalších necementových typů betonu s jinými metodami spojování kameniva, včetně asfaltových betonů s asfaltovým pojivem, které se často používají na povrchy vozovek, a polymerních betonů, které jako pojivo používají polymery. Beton se liší od malty. Zatímco beton je sám o sobě stavební materiál, malta je pojivo, které obvykle drží cihly, dlaždice a jiné zdicí prvky pohromadě. Štuk je další materiál spojený s betonem a cementem. Neobsahuje hrubá kameniva a obvykle je buď litý, nebo tixotropní a používá se k vyplnění mezer mezi zdicími prvky nebo hrubým kamenivem, které již bylo vloženo na místo. Některé metody výroby a opravy betonu zahrnují čerpání malty do mezer, aby se vytvořila pevná hmota in situ.
Expresionismus Expresionismus je modernistické hnutí, které se původně objevilo v poezii a malířství na počátku 20. století v severní Evropě. Jeho typickým rysem je prezentovat svět výhradně ze subjektivního hlediska, radikálně ho deformovat pro emotivní účinek, aby vyvolalo nálady nebo myšlenky. Expresionističtí umělci se snažili vyjádřit význam emocionálního prožitku spíše než fyzickou realitu. Expresionismus se vyvinul jako avantgardní styl před první světovou válkou. Zůstal populární během Výmarské republiky, zejména v Berlíně. Styl se rozšířil do široké škály umění, včetně expresionistické architektury, malířství, literatury, divadla, tance, filmu a hudby. Paříž se stala místem setkávání skupiny expresionistických umělců, mnohých židovského původu, kteří byli nazýváni Škola Paříže. Po druhé světové válce figurativní expresionismus ovlivnil umělce a styly po celém světě. Tento termín někdy naznačuje úzkost. V historickém smyslu jsou někdy jako expresionisté označováni mnohem starší malíři, jako Matthias Grünewald a El Greco, ačkoli se tento termín používá především pro díla 20. století. Expresionistický důraz na individuální a subjektivní perspektivu byl charakterizován jako reakce na pozitivismus a další umělecké styly, jako je naturalismus a impresionismus.
Krajinomalba Krajinomalba, známá také jako krajinářské umění, je zobrazením přírodních scenérií, jako jsou hory, údolí, stromy, řeky a lesy, zejména v případech, kdy je hlavním námětem široký výhled s prvky uspořádanými do soudržné kompozice. V jiných dílech mohou krajinná pozadí pro postavy stále tvořit důležitou součást díla. Nebe je téměř vždy zahrnuto do pohledu a počasí je často prvkem kompozice. Podrobné krajiny jako samostatný námět se nevyskytují ve všech uměleckých tradicích a vyvíjejí se tehdy, když již existuje sofistikovaná tradice zobrazování jiných námětů. Západoevropská malba a čínské umění daly vzniknout dvěma hlavním tradicím, které sahají v obou případech více než tisíc let do minulosti. Uznání duchovního prvku v krajinářském umění je přítomno od jeho počátků ve východoasijském umění, které vychází z taoismu a dalších filozofických tradic, ale na Západě se stává explicitním až s romantismem. Krajinné výhledy v umění mohou být zcela imaginární nebo kopírované z reality s různou mírou přesnosti. Pokud je primárním účelem obrazu zobrazit skutečné, konkrétní místo, zejména včetně budov, nazývá se to topografický pohled. Takové pohledy, které jsou na Západě velmi běžné jako tisky, jsou často považovány za podřadné uměleckým krajinám, i když toto rozlišení není vždy smysluplné; podobné předsudky existovaly v čínském umění, kde literární malba obvykle zobrazovala imaginární pohledy, zatímco profesionální umělci malovali skutečné pohledy. Slovo "krajina" vstoupilo do moderní angličtiny jako landskip (různě psáno), což je anglicizace holandského landschap, na počátku 17. století, čistě jako termín pro umělecká díla, s prvním použitím jako slovo pro obraz v roce 1598. Během několika desetiletí se používalo k popisu výhledů v poezii a nakonec jako termín pro skutečné výhledy. Příbuzný termín landscaef nebo landskipe pro vykácený kus země však existoval ve staré angličtině, i když není zaznamenán ve střední angličtině.