Rozpustnost Rozpustnost je chemická vlastnost látky (rozpouštědlo), která umožňuje vytvořit roztok s jinou látkou (rozpuštěná látka). Naopak nerozpustnost je vlastnost látky, která takový roztok vytvořit nedokáže. Míra rozpustnosti látky ve specifickém rozpouštědle se obecně měří jako koncentrace rozpuštěné látky v nasyceném roztoku, ve kterém již nelze rozpustit více rozpuštěné látky. [1] V tomto bodě se říká, že obě látky jsou v rovnováze rozpustnosti. Pro některé rozpuštěné látky a rozpouštědla takový limit nemusí existovat, v takovém případě se říká, že obě látky jsou "mísitelné ve všech poměrech" (nebo jen "mísitelné"). [2] Rozpuštěná látka může být pevná, kapalná nebo plynná, zatímco rozpouštědlo je obvykle pevné nebo kapalné. Obě látky mohou být čisté nebo mohou být samy roztoky. Plyny jsou vždy mísitelné ve všech poměrech, kromě velmi extrémních situací, [3] a pevná látka nebo kapalina se může "rozpustit" v plynu pouze tak, že nejprve přejde do plynného stavu. Rozpustnost závisí především na složení rozpuštěné látky a rozpouštědla (včetně jejich pH a přítomnosti dalších rozpuštěných látek), jakož i na teplotě a tlaku. Tuto závislost lze často vysvětlit z hlediska interakcí mezi částicemi (atomy, molekulami nebo ionty) obou látek a termodynamických konceptů, jako je entalpie a entropie. Za určitých podmínek může koncentrace rozpuštěné látky překročit její obvyklý limit rozpustnosti. Výsledkem je přesycený roztok, který je metastabilní a rychle vyloučí přebytečnou rozpuštěnou látku, pokud se objeví vhodné nukleační místo. [4] Koncept rozpustnosti se nepoužívá, když mezi oběma látkami probíhá nevratná chemická reakce, jako je reakce hydroxidu vápenatého s kyselinou chlorovodíkovou; i když by se neformálně dalo říci, že jedna látka "rozpustila" druhou. Rozpustnost se také nerovná rychlosti rozpouštění, což je rychlost, s jakou se pevná rozpuštěná látka rozpouští v kapalném rozpouštědle. Tato vlastnost závisí na mnoha dalších proměnných, jako je fyzikální forma obou látek a způsob a intenzita míchání. Koncept a míra rozpustnosti jsou mimořádně důležité v mnoha vědních oborech kromě chemie, jako je geologie, biologie, fyzika a oceánografie, stejně jako v inženýrství, lékařství, zemědělství a dokonce i v netechnických činnostech, jako je malování, čištění, vaření a vaření piva. Většina chemických reakcí vědeckého, průmyslového nebo praktického zájmu probíhá až poté, co byly reaktanty rozpuštěny ve vhodném rozpouštědle. Voda je zdaleka nejběžnějším takovým rozpouštědlem. Termín "rozpustný" se někdy používá pro materiály, které mohou v kapalině tvořit koloidní suspenze velmi jemných pevných částic. [5] Kvantitativní rozpustnost takových látek však obecně není dobře definována.
Vosky jsou různorodou skupinou organických sloučenin, které jsou lipofilní, tvárné pevné látky při okolních teplotách. Patří mezi ně vyšší alkany a lipidy, obvykle s body tání nad 40 °C (104 °F), které tavením dávají nízkoviskózní kapaliny. Vosky jsou nerozpustné ve vodě, ale rozpustné v nepolárních organických rozpouštědlech, jako je hexan, benzen a chloroform. Přírodní vosky různých typů jsou produkovány rostlinami a živočichy a vyskytují se v ropě.
Vlastnosti vosků
Vosky jsou charakterizovány následujícími vlastnostmi:
Lipofilní: Vosky jsou lipofilní, což znamená, že mají afinitu k olejům a tukům.
Malleabilní: Vosky jsou tvárné, což znamená, že je lze tvarovat bez rozbití.
Pe固né látky: Vosky jsou při okolních teplotách pevné látky.
Vysoké body tání: Vosky mají obvykle body tání nad 40 °C (104 °F).
Nízkoviskózní kapaliny: Když se vosky roztaví, vytvoří nízkoviskózní kapaliny.
Nerozpustné ve vodě: Vosky jsou nerozpustné ve vodě.
Rozpustné v nepolárních organických rozpouštědlech: Vosky jsou rozpustné v nepolárních organických rozpouštědlech, jako je hexan, benzen a chloroform.
Druhy vosků
Existuje mnoho různých typů vosků, které lze klasifikovat podle jejich původu nebo chemického složení.
Rostlinné vosky: Rostlinné vosky jsou produkovány rostlinami a nacházejí se v listech, stoncích, květech a plodech. Příklady rostlinných vosků zahrnují karnaubský vosk, včelí vosk a sójový vosk.
Živočišné vosky: Živočišné vosky jsou produkovány živočichy a nacházejí se v kůži, vlně a peří. Příklady živočišných vosků zahrnují lanolin a spermacet.
Minerální vosky: Minerální vosky jsou vosky, které se nacházejí v ropě. Příkladem minerálního vosku je parafín.
Syntetické vosky: Syntetické vosky jsou vosky, které jsou vyráběny uměle. Příkladem syntetického vosku je polyethylen.
Použití vosků
Vosky mají širokou škálu použití, včetně:
Svíčky: Vosky se používají k výrobě svíček.
Kosmetika: Vosky se používají v kosmetice, jako jsou rtěnky, krémy a pleťové vody.
Potraviny: Vosky se používají v potravinách jako povlaky a emulgátory.
Průmyslové aplikace: Vosky se používají v průmyslových aplikacích, jako jsou maziva, povlaky a izolační materiály.
Zdravotní a bezpečnostní aspekty
Vosky jsou obecně považovány za bezpečné pro použití v kosmetice a potravinách. Některé vosky však mohou způsobit podráždění pokožky nebo alergické reakce u citlivých osob. Je důležité dodržovat pokyny výrobce a používat vosky pouze pro zamýšlené účely.
Korejské malířství Korejské malířství zahrnuje obrazy vytvořené v Koreji nebo Korejci v zahraničí na všech površích. Nejstarší dochované korejské obrazy jsou nástěnné malby v hrobkách Kogurjo, z nichž se zachoval značný počet, nejstarší zhruba z doby před 2000 lety (většinou nyní v Severní Koreji) s různými scénami včetně tanečníků, lovu a duchů. [1] Bylo vysloveno, že hrobka Takamacuzuka v Japonsku z konce období Kogurjo v 7. století má malby s vlivem Kogurjo, buď od umělců Kogurjo, nebo od japonských umělců vyučených lidmi Kogurjo. [2] Vzhledem k tomu, že v období Tří království přišlo na Korejský poloostrov mnoho vlivů z Číny. Až do dynastie Čoson přicházely hlavní vlivy z čínské malby, ačkoli byly vytvořeny s korejskými krajinami, obličejovými rysy, buddhistickými tématy a důrazem na pozorování nebes v souladu s rychlým rozvojem korejské astronomie. Malířství v období Korjo (918–1392) dominovalo buddhistickým svitekům, přizpůsobujícím čínské styly; z tohoto období se dochovalo asi 160. V tomto období byla založena královská umělecká škola nebo akademie Dohwaseo, s zkouškami pro umělce a vedenou byrokraty dvora. [3] Kolem začátku období Čoson (1392–1897) byla zavedena převážně monochromatická malířská tradice tuší, která byla v Číně již dlouho zavedená, a zůstala důležitým směrem v korejském a japonském malířství, s místní verzí šan-šuejského stylu malby horské krajiny stejně důležitou jako v Číně. Korejské malířství poté zahrnovalo různé tradice, od monochromatických děl s černými tahy štětce, někdy od amatérů, přes profesionální díla s barvami, včetně mnoha žánrových scén a malby zvířat, ptáků a květin, až po barevné lidové umění zvané minhwa, stejně jako pokračující tradice buddhistických oddaných svitků zvaných taenghwa, rituální umění, malby hrobek a festivalová umění, která rozsáhle využívala barvy. Toto rozlišení bylo často založeno na třídách: učenci, zejména v konfuciánském umění, cítili, že člověk může vidět barvu v monochromatických obrazech v rámci gradací a cítili, že skutečné použití barvy obrazy zhrublo a omezilo představivost. Korejské lidové umění a malování architektonických rámů bylo vnímáno jako rozjasnění určitých vnějších dřevěných rámů, a opět v tradici čínské architektury, a rané buddhistické vlivy bohatých halo a primárních barev inspirované indickým uměním. Korejští malíři v období po roce 1945 asimilovali některé přístupy západu. Někteří evropští umělci s hustou impasto technikou a popředím tahů štětce nejprve zaujali korejský zájem. Umělci jako Gauguin, Monticelli, Van Gogh, Cézanne, Pissarro a Braque byli vysoce vlivní, protože byli nejvíce vyučováni na uměleckých školách, s knihami, které byly snadno dostupné a brzy přeložené do korejštiny. A z nich byly čerpány tonální palety moderních korejských umělců: žlutý okr, kadmiová žluť, neapolská žluť, červená zemina a sienna. Všechny jsou hustě malované, hrubě tahy a často ukazují silně texturovaná plátna nebo silné oblázkové ruční papíry.
Tužka Tužka je psací nebo kreslicí nástroj se solidním pigmentovým jádrem v ochranném pouzdře, které snižuje riziko zlomení jádra a zabraňuje tomu, aby si uživatel ušpinil ruku. Tužky vytvářejí stopy fyzickou abrazí, zanechávají za sebou stopu pevného jádrového materiálu, který ulpívá na listu papíru nebo jiném povrchu. Liší se od per, která nanášejí na značený povrch tekutý nebo gelový inkoust. Většina jáder tužek je vyrobena z grafitového prášku smíchaného s jílovým pojivem. Grafit (tradičně známé jako "tuhy") vytvářejí šedé nebo černé stopy, které lze snadno vymazat, ale jinak jsou odolné vůči vlhkosti, většině chemikálií, ultrafialovému záření a přirozenému stárnutí. Jiné typy jader tužek, jako jsou ty z uhlí, se používají hlavně pro kreslení a skicování. Barevné tužky někdy používají učitelé nebo redaktoři k opravě předložených textů, ale obvykle se považují za umělecké potřeby, zejména ty s jádry vyrobenými z pojiv na bázi vosku, která mají tendenci se při použití gumy rozmazávat. Mastné tužky mají měkčí, mastné jádro, které může zanechávat stopy na hladkých površích, jako je sklo nebo porcelán. Nejčastějším pouzdrem tužky je tenké dřevo, obvykle šestihranného průřezu, ale někdy válcového nebo trojúhelníkového, trvale spojené s jádrem. Pouzdra mohou být vyrobena z jiných materiálů, jako je plast nebo papír. Chcete-li tužku použít, musí být pouzdro vyřezáno nebo sloupnuto, aby se odhalil pracovní konec jádra jako ostrá špička. Mechanické tužky mají propracovanější pouzdra, která nejsou spojená s jádrem; místo toho podporují samostatná, pohyblivá pigmentová jádra, která lze podle potřeby vysunout nebo zasunout (obvykle přes špičku pouzdra). Tato pouzdra lze znovu nabít novými jádry (obvykle grafitovými), jakmile se předchozí vyčerpají.
Křída je měkká, bílá, porézní, uhličitanová sedimentární hornina. Jedná se o formu vápence složenou z minerálu kalcitu a původně vznikla hluboko pod mořem stlačením mikroskopického planktonu, který se usazoval na mořském dně. Křída je rozšířená po celé západní Evropě, kde její ložiska leží pod částmi Francie a často se objevují strmé útesy tam, kde se setkává s mořem, jako jsou útesy v Doveru na pobřeží Kentu v Lamanšském kanálu. Křída se těží pro použití v různých odvětvích, například pro výrobu vápna, cihel a tmelů a v zemědělství pro zvyšování pH v půdách s nízkou kyselostí. Používá se také pro výrobu "tabule" na psaní a kresleni na různé typy povrchů, ačkoli ty mohou být vyrobeny i z jiných uhličitanových minerálů nebo ze sádry.
Vlastnosti
Křída je měkká, pórovitá a snadno se drolí. Má bílou až světle šedou barvu a obvykle je bez fosílií. Křída je rozpustná ve vodě a kyselinách a reaguje se zásadami.
Složení
Křída je tvořena především kalcitem (uhličitan vápenatý). Může také obsahovat malé množství dalších minerálů, jako je křemen, jíl a oxid železitý.
Vznik
Křída vzniká, když se mikroskopický plankton, jako jsou kokolity a foraminifery, usazuje na mořském dně. Tyto organismy mají schránky nebo kostry vyrobené z kalcitu. Když organismy odumřou, jejich schránky se rozpustí a znovu vykrystalizují a tvoří křídu.
Rozšíření
Křída je rozšířená po celém světě, ale nejvíce se vyskytuje v západní Evropě, kde pokrývá velké plochy Francie, Anglie a Irska. Křída se také nachází v Severní Americe, Africe a Austrálii.
Používání
Křída má mnoho různých použití. Používá se:
jako hnojivo pro zvýšení pH půdy
jako surovina pro výrobu cementu, vápna a sádry
jako plnivo v papíru, barvách a plastech
jako čisticí prostředek
jako umělé křídy na psaní a kresleni
Zajímavosti
Křídové útesy v Doveru jsou jedním z nejznámějších přírodních útvarů ve Spojeném公子 .
Křída byla použita k vyřezávání soch a reliéfů po celá staletí.
Křída se někdy používá jako doplněk stravy pro zvýšení příjm
Akvarel Akvarel je malířská technika, při které se používají barvy vyrobené z pigmentů suspendovaných ve vodném roztoku. Akvarel se vztahuje jak na médium, tak na výsledné umělecké dílo. Akvarely malované vodorozpustným barevným inkoustem místo moderních akvarelů se odborníky nazývají aquarellum atramento (latinsky „akvarel vyrobený inkoustem“). Tento termín však nyní má tendenci vyjít z užívání. Konvenčním a nejběžnějším podkladem – materiálem, na který se barva nanáší – pro akvarely je akvarelový papír. Mezi další podklady patří kámen, slonovina, hedvábí, rákos, papyrus, kůrové papíry, plasty, pergamen, kůže, látka, dřevo a akvarelové plátno (potažené gessovým nátěrem, který je speciálně vyvinut pro použití s akvarely). Akvarelový papír je často vyroben zcela nebo částečně z bavlny. Díky tomu má povrch vhodnou strukturu a minimalizuje zkreslení, když je mokrý. Akvarelové papíry jsou obvykle za studena lisované papíry, které poskytují lepší texturu a vzhled s hmotností nejméně 300 gsm. Pod 300 gsm se běžně nedoporučuje na nic jiného než na skicování. Hlavní charakteristikou akvarelů je transparentnost. Akvarely lze také udělat neprůhledné přidáním čínské běloby. To není metoda, která se má používat v „pravém akvarelu“ (tradičním). Akvarel je starobylá forma malby, ne-li nejstarší forma umění jako taková. V jihovýchodní Asii se akvarelové malbě s inkousty říká malba štětcem nebo malba svitků. V čínské, korejské a japonské malbě to bylo dominantní médium, často v monochromní černé nebo hnědé, často s použitím inkoustové tyčinky nebo jiných pigmentů. Také Indie, Etiopie a další země mají dlouhé tradice akvarelové malby. Mnoho západních umělců, zejména na počátku 19. století, používalo akvarel především jako skicovací nástroj při přípravě na „hotové“ dílo v oleji nebo rytině. Až do konce osmnáctého století byly tradiční akvarely známé jako „tónované kresby“.
Pero je běžný psací nástroj, který nanáší inkoust na povrch, obvykle papír, pro psaní nebo kreslení. [1] Raná pera, jako jsou rákosová pera, brková pera, namáčecí pera a rýsovací pera, držela malé množství inkoustu na hrotu nebo v malé dutině, která musela být pravidelně doplňována namáčením hrotu pera do kalamáře. [2] [3] Dnes tato pera nacházejí jen malé množství specializovaných použití, například v ilustraci a kaligrafii. Rákosová pera, brková pera a namáčecí pera, která se používala k psaní, byla nahrazena kuličkovými pery, rollerovými pery, plnicími pery a plstěnými nebo keramickými hroty. [4] Rýsovací pera, která se používala pro technické kreslení a kartografii, byla nahrazena technickými pery, jako je Rapidograph. [5] Všechna tato moderní pera obsahují vnitřní zásobníky na inkoust, takže je při psaní není třeba namáčet do inkoustu. [6]
Typy per
Existuje mnoho různých typů per, každý s jedinečnými vlastnostmi a využitím. Některé z nejběžnějších typů zahrnují:
Kuličková pera: Kuličková pera jsou nejběžnějším typem pera používaným dnes. Používají kuličku z tvrdého kovu, která se valí po papíře a nanáší inkoust. Kuličková pera jsou levná, spolehlivá a snadno se používají.
Rollerová pera: Rollerová pera jsou podobná kuličkovým perům, ale používají kapalný inkoust místo pasty. Rollerová pera poskytují plynulejší a konzistentnější psaní než kuličková pera.
Plnicí pera: Plnicí pera jsou tradičním typem pera, které používá kapalný inkoust uložený v náplni. Plnicí pera vyžadují více údržby než kuličková pera nebo rollerová pera, ale poskytují elegantní a sofistikovaný zážitek z psaní.
Plstěná pera: Plstěná pera používají plstěný hrot k nanášení inkoustu na papír. Plstěná pera jsou ideální pro psaní na drsné povrchy, jako je dřevo nebo kov.
Keramická hrotová pera: Keramická hrotová pera používají keramický hrot k nanášení inkoustu na papír. Keramická hrotová pera jsou odolná a dlouhotrvající.
Použití per
Pera se používají k široké škále účelů, včetně:
Psaní: Pera jsou primárně používána pro psaní na papír. Mohou být použity pro psaní poznámek, dopisů, esejů a dalších psaných dokumentů.
Kreslení: Pera mohou být také použita pro kreslení. Existuje mnoho různých typů per, které jsou speciálně navrženy pro kreslení, včetně rákosových per, brkových per a technických per.
Kaligrafie: Kaligrafie je umění psaní dekorativním stylem. Kaligrafická pera jsou speciálně navržena pro vytváření krásných a složitých kaligrafických tahů.
Ilustrace: Pera mohou být použita k vytváření ilustrací pro knihy, časopisy a další publikace. Ilustrátorská pera jsou speciálně navržena pro vytváření detailních a propracovaných ilustrací.
Výběr správného pera
Při výběru pera je třeba zvážit několik faktorů, včetně:
Účel: K čemu budete pero používat? Pokud budete pero používat pro psaní, budete potřebovat jiné pero než pro kreslení nebo kaligrafii.
Cena: Pera se dodávají v širokém cenovém rozpětí. Rozhodněte se, kolik jste ochotni za pero utratit.
Vlastnosti: Různá pera mají různé vlastnosti, jako je tloušťka hrotu, barva inkoustu a odolnost. Zvažte funkce, které jsou pro vás důležité.
Značka: Existuje mnoho různých značek per. Některé z nejpopulárnějších značek zahrnují BIC, Pilot, Pentel a Faber-Castell.
Péro je psací nástroj vyrobený z vypadlého letovního pera (nejlépe primárního křídelního pera) velkého ptáka. Péra se používala k psaní inkoustem před vynálezem plnicího pera, kovového pera, plnicího pera a nakonec kuličkového pera. Stejně jako u dřívějšího rákosového pera (a pozdějšího plnicího pera) nemá pero žádný vnitřní zásobník inkoustu, a proto je třeba jej během psaní pravidelně namáčet do kalamáře. Ručně řezané husí pero se jako nástroj pro kaligrafii již téměř nepoužívá, protože mnoho papírů je nyní odvozeno z dřevní buničiny a rychle by pero opotřebovalo. Je však stále nástrojem volby pro několik písařů, kteří si všimli, že pera poskytují bezkonkurenčně ostrý tah i větší flexibilitu než ocelové pero.
Historie
Pera se používala k psaní po tisíce let. Nejstarší známé příklady pocházejí ze starověkého Egypta, kde se používaly k psaní na papyrus. Péra byla také běžně používána v Řecku a Římě a později ve středověké Evropě.
V 19. století bylo pero nahrazeno plnicím perem, které bylo mnohem pohodlnější a používalo se. Plnicí pero bylo později nahrazeno kuličkovým perem, které bylo ještě pohodlnější a používalo se.
Jak se pero používá
Pero se používá k psaní inkoustem. Inkoust se nanáší na pero pomocí kalamáře. Pero se poté používá k napsání slov nebo obrázků na papír.
Péro se drží mezi palcem a ukazováčkem a prostředníkem. Hrot pera by měl směřovat dolů k papíru. Pero se poté používá k napsání slov nebo obrázků na papír.
Různé typy per
Existuje mnoho různých typů per, z nichž každý má své vlastní jedinečné vlastnosti. Některé z nejběžnějších typů per zahrnují:
Husí pero: Husí pero je nejběžnějším typem pera. Je vyroben z primárního křídelního pera husy. Husí pera jsou relativně levná a snadno se používají.
Labutí pero: Labutí pero je vyrobeno z primárního křídelního pera labutě. Labutí pera jsou dražší než husí pera, ale jsou také odolnější a déle vydrží.
Havraní pero: Havraní pero je vyrobeno z primárního křídelního pera havrana. Havraní pera jsou velmi ostrá a pružná, což je činí ideálními pro kaligrafii.
Kovové pero: Kovové pero je vyrobeno z kovu, jako je ocel nebo zlato. Kovová pera jsou velmi odolná a vydrží déle než pera. Kovová pera se však také hůře používají a mohou být pro začátečníky obtížná.
Péče o pero
Aby pero vydrželo co nejdéle, je důležité o něj řádně pečovat. Zde je několik tipů, jak pečovat o pero:
Pero pravidelně čistěte: Pero by se mělo po každém použití vyčistit. K čištění pera můžete použít teplou vodu a mýdlo.
Pero skladujte na chladném a suchém místě: Pero by mělo být skladováno na chladném a suchém místě. To pomůže zabránit tomu, aby pero vyschlo nebo zrezivělo.
Pero nepoužívejte k psaní na drsné povrchy: Pero by nemělo být používáno k psaní na drsné povrchy, jako je beton nebo asfalt. To může poškodit hrot pera.
Fluorescence Fluorescence je emise světla látkou, která předtím absorbovala světlo nebo jiné elektromagnetické záření. Jedná se o druh luminiscence. Ve většině případů má emitované světlo delší vlnovou délku a tudíž i nižší energii fotonu než absorbované záření. Příkladem fluorescence, kterou můžeme pozorovat, je situace, kdy je absorbované záření v ultrafialové oblasti elektromagnetického spektra (pro lidské oko neviditelné), zatímco emitované světlo je ve viditelné oblasti; to dává fluorescenční látce výraznou barvu, kterou lze pozorovat pouze tehdy, když je látka vystavena UV záření. Fluorescenční materiály přestávají svítit téměř okamžitě po zastavení zdroje záření, na rozdíl od fosforescenčních materiálů, které pokračují ve vyzařování světla ještě nějakou dobu poté. Fluorescence má mnoho praktických aplikací, včetně mineralogie, gemologie, medicíny, chemických senzorů (fluorescenční spektroskopie), fluorescenčního značení, barviv, biologických detektorů, detekce kosmického záření, vakuových fluorescenčních displejů a katodových trubic. Nejběžnější každodenní aplikace je ve (výbojových) zářivkách a LED žárovkách, ve kterých fluorescenční povlaky přeměňují UV nebo modré světlo na světlo s delší vlnovou délkou, což má za následek bílé světlo, které může být dokonce nerozeznatelné od světla tradiční, ale energeticky neefektivní žárovky. Fluorescence se také často vyskytuje v přírodě u některých minerálů a u mnoha biologických forem ve všech říších života. Ta se může označovat jako biofluorescence, což znamená, že fluorofor je součástí živého organismu nebo z něj byl extrahován (spíše než anorganické barvivo nebo skvrna). Ale protože fluorescence je způsobena specifickou chemickou látkou, kterou lze ve většině případů také uměle syntetizovat, stačí popsat samotnou látku jako fluorescenční.
Pryskyřice
Pryskyřice je pevná nebo vysoce viskózní látka rostlinného nebo syntetického původu, která se obvykle dá přeměnit na polymery. Pryskyřice jsou obvykle směsi organických sloučenin. Tento článek se zaměřuje především na přirozeně se vyskytující pryskyřice.
Rostliny vylučují pryskyřice pro své ochranné účinky v reakci na poranění. Pryskyřice chrání rostliny před hmyzem a patogeny. Pryskyřice matou širokou škálu býložravců, hmyzu a patogenů, zatímco těkavé fenolové sloučeniny mohou přilákat dobrodince, jako jsou parazitoidi nebo predátoři býložravců, kteří rostlinu napadají.
Vlastnosti pryskyřic
Pryskyřice mají řadu vlastností, které je činí užitečnými pro různé účely:
Jsou pevné nebo viskózní.
Jsou obvykle směsi organických sloučenin.
Jsou obvykle hydrofobní (odpuzují vodu).
Jsou často lepivé.
Jsou často průhledné nebo průsvitné.
Jsou obvykle odolné vůči chemikáliím.
Jsou obvykle hořlavé.
Typy pryskyřic
Existují dva hlavní typy pryskyřic:
Přírodní pryskyřice se vyskytují přirozeně v rostlinách. Nejznámější přírodní pryskyřicí je jantar, který se používá k výrobě šperků a jiných ozdobných předmětů.
Syntetické pryskyřice se vyrábějí chemickými procesy. Syntetické pryskyřice se používají v široké škále výrobků, včetně plastů, lepidel a nátěrů.
Použití pryskyřic
Pryskyřice se používají v široké škále aplikací, včetně:
Výroba plastů
Výroba lepidel
Výroba nátěrů
Výroba šperků
Výroba hudebních nástrojů
Výroba sportovního vybavení
Výroba elektroniky
Bezpečnost pryskyřic
Pryskyřice mohou být při nesprávném použití nebezpečné. Některé pryskyřice jsou toxické a mohou způsobit podráždění kůže, očí a dýchacích cest. Při práci s pryskyřicemi je důležité nosit ochranné pomůcky, jako jsou rukavice, brýle a respirátor.
Ekologie pryskyřic
Pryskyřice jsou přirozenou součástí životního prostředí. Některé pryskyřice však mohou být škodlivé pro životní prostředí, pokud se uvolní do životního prostředí ve velkém množství. Je důležité správně nakládat s pryskyřicemi a zajistit, aby se nedostaly do životního prostředí.