Tříčipová CCD kamera Tříčipová CCD (3CCD) kamera je kamera, jejíž zobrazovací systém používá tři samostatná zařízení s nábojovým spojením (CCD), z nichž každé přijímá filtrované barevné rozsahy červené, zelené nebo modré. Světlo přicházející z objektivu je děličem paprsku rozděleno do tří paprsků, které jsou poté filtrovány tak, aby vytvářely barevné světlo ve třech barevných rozsazích nebo „pásmech“. Systém je používán u vysoce kvalitních fotoaparátů, telecino systémů, profesionálních videokamer a některých prosumer videokamer. Ve srovnání s kamerami s pouze jedním CCD poskytují tříčipové kamery obecně lepší kvalitu obrazu pomocí dichroických filtrů s plným rámem pro lepší oddělení červených, zelených a modrých barevných pásem a lepší výkon při slabém osvětlení. Tříčipové kamery dosahují mnohem lepší přesnosti než jednčipové kamery oddělením červených, zelených a modrých barevných rozsahů v poměru pixelů 1:1. Naproti tomu téměř všechny jednčipové kamery používají Bayerův filtr, který používá méně přesné barvicí filtry před každým pixelem k oddělení barev. Protože každý pixel na jednčipovém snímači CCD je pokryt vlastním malým barevným filtrem, je nutný rámeček, aby se zabránilo pronikání barvicích filtrů do sousedních pixelů. Výsledkem je menší absorpce světla ve srovnání s CCD bez Bayerova filtru. Obvykle existuje poměr 2:1 zelených a červených/modrých pixelů, což vytváří méně barevných detailů.
Barevný prostor je specifická organizace barev. V kombinaci s barevným profilem podporovaným různými fyzickými zařízeními podporuje reprodukovatelné reprezentace barev – ať už taková reprezentace zahrnuje analogovou nebo digitální reprezentaci. Barevný prostor může být libovolný, tj. s fyzicky realizovanými barvami přiřazenými k sadě fyzických barevných vzorků s odpovídajícími přiřazenými názvy barev (včetně diskrétních čísel – například – ve sbírce Pantone), nebo strukturovaný s matematickou přesností (jako u systému NCS, Adobe RGB a sRGB). „Barevný prostor“ je užitečný konceptuální nástroj pro pochopení barevných možností konkrétního zařízení nebo digitálního souboru. Při pokusu o reprodukci barev na jiném zařízení mohou barevné prostory ukázat, zda lze zachovat detaily stínů/světel a sytost barev a o kolik bude každá z nich ohrožena. „Barevný model“ je abstraktní matematický model popisující způsob, jak lze barvy reprezentovat jako n-tice čísel (např. trojice v RGB nebo čtyřky v CMYK); barevný model bez přidružené mapovací funkce k absolutnímu barevnému prostoru je však víceméně libovolný barevný systém bez spojení s jakýmkoli globálně chápaným systémem interpretace barev. Přidání specifické mapovací funkce mezi barevným modelem a referenčním barevným prostorem vytvoří v rámci referenčního barevného prostoru určitý „otisk“, známý jako gamut, a pro daný barevný model to definuje barevný prostor. Například Adobe RGB a sRGB jsou dva různé absolutní barevné prostory, oba založené na barevném modelu RGB. Při definování barevného prostoru je obvyklým referenčním standardem barevné prostory CIELAB nebo CIEXYZ, které byly speciálně navrženy tak, aby zahrnovaly všechny barvy, které dokáže průměrný člověk vidět. [1] Vzhledem k tomu, že „barevný prostor“ identifikuje konkrétní kombinaci barevného modelu a mapovací funkce, toto slovo se často neformálně používá k identifikaci barevného modelu. I když však identifikace barevného prostoru automaticky identifikuje přidružený barevný model, toto použití je v přísném smyslu nesprávné. Například ačkoli je několik konkrétních barevných prostorů založeno na barevném modelu RGB, neexistuje nic jako singulární barevný prostor RGB.
Primární barvy Primární barvy jsou sada barviv nebo barevných světel, které lze smíchat v různých poměrech, aby vytvořily škálu barev. Toto je základní metoda používaná k vytvoření vnímání široké škály barev, například na elektronických displejích, při barevném tisku a při malování. Vnímání spojená s danou kombinací primárních barev lze předpovědět pomocí vhodného míchacího modelu (například aditivního, subtraktivního), který odráží fyziku toho, jak světlo interaguje s fyzikálními médii a nakonec se sítnicí. Primární barvy mohou být také konceptuální (ne nutně reálné), a to buď jako aditivní matematické prvky barevného prostoru, nebo jako neredukovatelné fenomenologické kategorie v oblastech, jako je psychologie a filozofie. Primární barvy barevného prostoru jsou přesně definovány a empiricky zakořeněny v psychofyzikálních kolorimetrických experimentech, které jsou základem pro pochopení barevného vidění. Primární barvy některých barevných prostorů jsou úplné (tj. všechny viditelné barvy jsou popsány z hlediska jejich primárních barev vážených nenegativními koeficienty primární intenzity), ale nutně imaginární [1] (tj. neexistuje žádný přijatelný způsob, jak by tyto primární barvy mohly být fyzicky reprezentovány nebo vnímány). Fenomenologické výklady primárních barev, jako jsou psychologické primární barvy, byly použity jako konceptuální základ pro praktické aplikace barev, i když samy o sobě nejsou kvantitativním popisem. Sady primárních barev barevného prostoru jsou obecně libovolné v tom smyslu, že neexistuje žádná jedna sada primárních barev, kterou lze považovat za kanonickou sadu. Primární pigmenty nebo světelné zdroje jsou vybírány pro danou aplikaci na základě subjektivních preferencí a také praktických faktorů, jako jsou náklady, stabilita, dostupnost atd. Koncept primárních barev má dlouhou a složitou historii. Volba primárních barev se v průběhu času měnila v různých oblastech, které studují barvu. Popisy primárních barev pocházejí z oblastí, jako je filozofie, dějiny umění, systémy barevného řádu a vědecká práce zahrnující fyziku světla a vnímání barev. Vzdělávací materiály o umění běžně používají jako primární barvy červenou, žlutou a modrou, někdy naznačují, že mohou smíchat všechny barvy. Žádná sada skutečných barviv nebo světel však nemůže smíchat všechny možné barvy. Ve fyzice jsou třemi primárními barvami obvykle červená, zelená a modrá, podle různých typů pigmentů fotoreceptorů v buňkách čípků. [2] [3]
CMYK barevný model
CMYK barevný model (také známý jako procesní barva nebo čtyřbarevný) je subtraktivní barevný model založený na CMY barevném modelu, který se používá v barevném tisku a také k popisu samotného tiskového procesu.
Zkratka CMYK odkazuje na čtyři použité tiskové desky: azurová (cyan), purpurová (magenta), žlutá (yellow) a černá (key, černá).
Model CMYK funguje tak, že částečně nebo úplně maskuje barvy na světlejším, obvykle bílém pozadí. Inkoust snižuje světlo, které by se jinak odráželo. Takový model se nazývá subtraktivní, protože inkousty "odečítají" barvy červenou, zelenou a modrou od bílého světla; bílé světlo minus červená zanechává azurovou, bílé světlo minus zelená zanechává purpurovou a bílé světlo minus modrá zanechává žlutou.
V aditivních barevných modelech, jako je RGB, je bílá "aditivní" kombinací všech světel primárních barev, černá je absence barvy. V modelu CMYK je to naopak: bílá je přirozená barva papíru nebo jiného pozadí, černá vzniká úplnou kombinací barevných inkoustů.
Aby se ušetřily náklady na inkoust a dosáhlo se hlubších černých tónů, jsou nenasycené a tmavé barvy vytvářeny pomocí černého inkoustu místo kombinace azurové, purpurové a žluté nebo kromě ní.
Historie
Model CMYK byl vyvinut v 19. století jako způsob, jak vytvořit plnobarevné tisky pomocí omezeného počtu inkoustů. Prvním, kdo použil tento model, byl Jacob Christoph Le Blon, který v roce 1725 vytvořil barevný mezzotintový tisk pomocí tří desek: azurové, purpurové a žluté.
V roce 1890 vyvinul Frederic Ives proces čtyřbarevného tisku, který používal azurovou, purpurovou, žlutou a černou desku. Tento proces se stal standardem pro barevný tisk a dodnes se používá.
Použití
Model CMYK se používá v široké škále tiskových aplikací, včetně:
Časopisy
Noviny
Brožury
Letáky
Plakáty
Obalové materiály
Model CMYK se také používá v digitálním tisku, například v inkoustových tiskárnách.
Výhody
Model CMYK má řadu výhod, včetně:
Nízké náklady: Model CMYK používá pouze čtyři inkousty, což je levnější než použití většího počtu inkoustů.
Široký barevný rozsah: Model CMYK dokáže vytvořit širokou škálu barev, včetně většiny barev, které vidíme ve světě kolem nás.
Konzistence: Model CMYK je standardizovaný, což znamená, že barvy budou vypadat stejně bez ohledu na to, kde se tisknou.
Nevýhody
Model CMYK má také některé nevýhody, včetně:
Omezený barevný rozsah: Model CMYK nedokáže vytvořit některé barvy, například jasně červenou nebo zelenou.
Náchylnost k vyblednutí: Inkousty CMYK mohou vyblednout v průběhu času, zejména při vystavení světlu.
Moaré: Model CMYK může při tisku určitých vzorů vytvářet moaré, což je nežádoucí vzor, který vzniká při interakci tiskových bodů.
Celkově je model CMYK výkonný a všestranný barevný model, který se široce používá v tiskovém průmyslu.
Digitální zpracování obrazu je využití digitálního počítače ke zpracování digitálních obrazů prostřednictvím algoritmu. Jako podkategorie nebo oblast digitálního zpracování signálu má digitální zpracování obrazu mnoho výhod oproti analogovému zpracování obrazu. Umožňuje použít mnohem širší škálu algoritmů na vstupní data a může se vyhnout problémům, jako je vytváření šumu a zkreslení během zpracování. Vzhledem k tomu, že obrazy jsou definovány ve dvou rozměrech (možná více), lze digitální zpracování obrazu modelovat ve formě vícerozměrných systémů. Generování a vývoj digitálního zpracování obrazu jsou ovlivněny hlavně třemi faktory: zaprvé, vývoj počítačů; zadruhé, vývoj matematiky (zejména vytvoření a zlepšení teorie diskrétní matematiky); zatřetí, zvýšila se poptávka po široké škále aplikací v oblasti životního prostředí, zemědělství, vojenství, průmyslu a lékařské vědy.
Základní pojmy
Digitální obraz: Digitální obraz je reprezentace obrazu pomocí číselných hodnot. Každý pixel v obraze je reprezentován číslem, které představuje jeho intenzitu nebo barvu.
Algoritmus: Algoritmus je sada pokynů, které počítač používá ke zpracování obrazu. Algoritmy mohou být použity k provádění různých operací, jako je zlepšení kontrastu, odstranění šumu a rozpoznávání objektů.
Vícerozměrné systémy: Vícerozměrné systémy jsou systémy, které jsou definovány ve více než jednom rozměru. Digitální obrazy jsou dvourozměrné systémy, protože jsou definovány ve dvou rozměrech (šířka a výška).
Výhody digitálního zpracování obrazu
Široká škála algoritmů: Digitální zpracování obrazu umožňuje použít mnohem širší škálu algoritmů na vstupní data než analogové zpracování obrazu. To znamená, že lze provádět složitější operace a dosahovat lepších výsledků.
Vyhnutí se problémům: Digitální zpracování obrazu může pomoci vyhnout se problémům, jako je vytváření šumu a zkreslení během zpracování. To je způsobeno tím, že digitální obrazy jsou uloženy v počítači, kde mohou být přesně zpracovány bez ztráty dat.
Zlepšení kvality obrazu: Digitální zpracování obrazu lze použít ke zlepšení kvality obrazu různými způsoby. Například lze použít k odstranění šumu, zvýšení kontrastu a úpravě barev.
Automatizace: Digitální zpracování obrazu lze automatizovat, což znamená, že jej lze provádět bez zásahu člověka. To může být užitečné pro úkoly, které je třeba provádět opakovaně.
Aplikace digitálního zpracování obrazu
Digitální zpracování obrazu má širokou škálu aplikací v různých oblastech, včetně:
Lékařské zobrazování: Digitální zpracování obrazu se používá ke zlepšení kvality lékařských obrazů, jako jsou rentgenové snímky, CT snímky a MRI snímky. To může pomoci lékařům diagnostikovat a léčit nemoci.
Průmyslová kontrola: Digitální zpracování obrazu se používá v průmyslové kontrole k detekci vad ve výrobcích. To může pomoci zlepšit kvalitu produktů a snížit náklady.
Vojenské aplikace: Digitální zpracování obrazu se používá v vojenských aplikacích k analýze satelitních snímků, detekci cílů a navádění zbraní.
Vědecký výzkum: Digitální zpracování obrazu se používá ve vědeckém výzkumu k analýze dat a vytváření vizualizací. To může pomoci vědcům porozumět složitým systémům a objevovat nové poznatky.
Budoucnost digitálního zpracování obrazu
Digitální zpracování obrazu je rychle se rozvíjející oblast s velkým potenciálem pro budoucnost. Některé z nejzajímavějších oblastí výzkumu zahrnují:
Zpracování obrazu v reálném čase: Vývoj nových algoritmů pro zpracování obrazu v reálném čase umožní provádět složitější operace na obrazech v reálném čase. To má potenciál revolucizovat oblasti, jako je autonomní řízení a lékařská diagnostika.
Učení se strojové: Učení se strojové se používá k vývoji algoritmů, které se mohou učit z dat. To má potenciál zlepšit výkonnost algoritmů pro zpracování obrazu a umožnit jim provádět složitější úkoly.
Počítačové vidění: Počítačové vidění je obor, který se zabývá porozuměním obrazu počítači. Digitální zpracování obrazu hraje klíčovou roli v počítačovém vidění a pomáhá počítačům interpretovat a chápat obrazy.
Digitální zpracování obrazu je vzrušující a rychle se rozvíjející oblast s velkým potenciálem pro budoucnost. Očekává se, že v příštích letech bude mít digitální zpracování obrazu stále větší dopad na různé oblasti, včetně lékařství, průmyslu, vojenství a vědeckého výzkumu.
Gelatinová stříbrná metoda je nejčastěji používaný chemický proces v černobílé fotografii a je základním chemickým procesem pro moderní analogovou barevnou fotografii. Proto se filmy a fotografické papíry dostupné pro analogovou fotografii zřídka spoléhají na jakýkoli jiný chemický proces pro záznam obrazu. Suspenze stříbrných solí v želatině je nanesena na podložku, jako je sklo, ohebný plast nebo film, barytový papír nebo papír potažený pryskyřicí. Tyto světlocitlivé materiály jsou stabilní za běžných podmínek skladování a lze je exponovat a zpracovávat i mnoho let po jejich výrobě. "Suchá desková" želatinová metoda byla vylepšením kolodiového mokrého deskového procesu, který dominoval v letech 1850-1880 a který musel být exponován a vyvolán ihned po nanesení.
Princip metody
Gelatinová stříbrná metoda je založena na principu, že světlo redukuje stříbrné ionty (Ag+) v želatinové emulzi na kovové stříbro (Ag). Redukované stříbro vytváří tmavé skvrny na světlocitlivém materiálu, které tvoří obraz.
Proces
Proces gelatinové stříbrné metody zahrnuje následující kroky:
1. Expozice: Světlocitlivý materiál je exponován světlem. Světlo dopadající na materiál redukuje stříbrné ionty na povrchu emulze a vytváří latentní obraz. Latentní obraz je neviditelný, ale obsahuje informace o obraze, který má být vytvořen.
2. Vyvolání: Latentní obraz je zesílen procesem vyvolávání. Vyvolávací roztok obsahuje redukční činidlo, které převádí zbývající stříbrné ionty v emulzi na kovové stříbro. Čím déle je materiál vyvoláván, tím více stříbra se redukuje a tím tmavší je obraz.
3. Fixace: Vyvolaný materiál je fixován, aby se odstranily zbývající stříbrné ionty, které by jinak mohly být vystaveny světlu a zčernaly. Fixážní roztok obsahuje fixační činidlo, které rozpouští stříbrné ionty a vytváří komplexní sloučeninu, která se z emulze snadno odstraňuje.
4. Mytí: Zafixovaný materiál je důkladně promyt vodou, aby se odstranily všechny zbývající chemikálie.
5. Sušení: Vymytý materiál je sušen, aby se odstranila přebytečná voda.
Materiály
Gelatinová stříbrná metoda využívá řadu materiálů, včetně:
Světlocitlivý materiál: Světlocitlivý materiál je podložka potažená želatinovou emulzí obsahující stříbrné soli.
Vyvolávací roztok: Vyvolávací roztok obsahuje redukční činidlo, které převádí stříbrné ionty na kovové stříbro.
Fixážní roztok: Fixážní roztok obsahuje fixační činidlo, které rozpouští stříbrné ionty.
Mycí voda: Mycí voda se používá k odstranění všech zbývajících chemikálií z materiálu.
Výhody a nevýhody
Gelatinová stříbrná metoda má řadu výhod a nevýhod:
Výhody:
Vysoká kvalita obrazu
Dlouhá životnost
Relativně snadné použití
Nevýhody:
Náchylnost k poškrábání a poškození
Citlivost na světlo
Chemický proces, který může být škodlivý pro životní prostředí
Závěr
Gelatinová stříbrná metoda je důležitý chemický proces používaný v černobílé a analogové barevné fotografii. Je známá svou vysokou kvalitou obrazu, dlouhou životností a relativně snadným použitím. Nicméně je také náchylná k poškrábání a poškození, citlivá na světlo a její chemický proces může být škodlivý pro životní prostředí.
Srovnání digitálních jednookých zrcadlovek (DSLR) Tento seznam porovnává hlavní funkce digitálních jednookých zrcadlovek (DSLR). Seznam je seřazen nejprve podle výrobce v abecedním pořadí, poté od špičkových modelů po ty nižší. Značka Název modelu Velikost snímače Efektivní megapixely Bajonet objektivu Pokrytí hledáčku Zóny měření Ostré body Nejnižší ISO Nejvyšší ISO Souvislý záběr Velikost LCD Live view Režim videa Typ paměťové karty Rozměry (mm) Hmotnost (g) Oznámeno (datum) Ref. Canon 5D Mark IV Plný snímač 30,1 EF 100 252 61 50 102400 7 3,2 ano ano CF + SD 150,7×116,4×75,9 890 srpen 2016 [1] Canon 1D X Mark II Plný snímač 20,2 EF 100 216 61 50 409600 14 3,2 ano ano CF + CFast 158x168x83 1530 únor 2016 Canon 1D X Plný snímač 18,1 EF 100 252 61 50 204800 14 3,2 ano ano CF (2x) 158x164x83 1530 říjen 2011 Archivováno 2011-11-14 na Wayback Machine Canon 1Ds Mark III Plný snímač 21,1 EF 100 63 45 50 3200 5 3 ne ne CF + SD 150x160x80 1205 srpen 2007 Canon 1D Mark IV APS-H 16,1 EF 100 63 45 50 102400 10 3 ano ano CF + SD 156x157x80 1180 říjen 2009 Canon 5D Mark III Plný snímač 22,3 EF 100 63 61 50 102400 6 3,2 ano ano CF + SD 152x117x77 950 (860 bez baterie) březen 2012 Archivováno 2015-11-03 na Wayback Machine Canon 5D Mark II Plný snímač 21,1 EF 98 35 9 50 25600 3,9 3 ano ano CF 152x114x75 810 září 2008 Canon 6D Plný snímač 20,2 EF 97 63 11 50 102400 4,5 3 ano ano SD 145x111x71 755 (680 bez baterie) září 2012 Archivováno 2015-10-31 na Wayback Machine Canon 7D Mark II APS-C 20,2 EF, EF-S 100 252 65 100 51200 10 3 ano ano CF + SD 149x112x78 910 (820 bez baterie) září 2014 Archivováno 2015-11-03 na Wayback Machine Canon 7D APS-C 18,0 EF, EF-S 100 63 19 100 12800 8 3 ano ano CF 148x111x74 820 září 2009 Archivováno 2011-03-11 na Wayback Machine Canon 80D APS-C 24,2 EF, EF-S 100 63 45 100 25600 7,0 3 ano ano SD 139x105x79 730 únor 2016 Canon 70D APS-C 20,2 EF, EF-S 98 63 19 100 25600 7,0 3 ano ano SD 139x105x79 755 červenec 2013 Canon 60D APS-C 18,0 EF, EF-S 96 63 9 100 12800 5,3 3 ano ano SD 145x106x79 755 srpen 2010 Canon 50D APS-C 15,1 EF, EF-S 95 35 9 100 12800 6,3 3 ano ano CF 146x108x74 822 říjen 2008 Canon 40D APS-C 10,1 EF, EF-S 95 35 9 100 3200 6,5 3 ano ne CF 146x108x74 740 srpen 2007 Canon 30D APS-C 8,2 EF, EF-S 95 35 9 100 3200 5 2,5 ne ne CF 144x106x74 785 únor 2006 Canon 20D APS-C 8,2 EF, EF-S 95 35 9 100 3200 5 1,8 ne ne CF 144x106x72 770 srpen 2004 Canon 10D APS-C 6,3 EF 95 35 7 100 3200 3 1,8 ne ne CF 150x107x75 790 (bez baterie) únor 2003 Canon 760D APS-C 24 EF, EF-S 95 63 19 100 25600 5 3 ano ano SD 132×101×78 565g únor 2015 Canon 750D APS-C 24 EF, EF-S 95 63 19 100 25600 5 3 ano ano SD 132×101×78 555g únor 2015 Canon 700D APS-C 18,0 EF, EF-S 95 63 9 100 25600 5,0 3 ano ano SD 134x100x79 580 březen 2013 Canon 650D APS-C 18,0 EF, EF-S 95 63 9 100 25600 5,0 3 ano ano SD 134x100x79 575 červen 2012 Canon 600D APS-C 18,0 EF, EF-S 95 63 9 100 12800 3,7 3 ano ano SD 133x100x80 515 (bez baterie) únor 2011 Canon 550D APS-C 18,0 EF, EF-S 95 63 9 100 12800 3,7 3 ano ano SD 129x98x75 530 únor 2010 Canon 500D APS-C 15,1 EF, EF-S 95 35 9 100 12800 3,4 3 ano ano SD 129x98x62 480 (bez baterie) březen 2009 Canon 450D APS-C 12,2 EF, EF-S 95 35 9 100 1600 3,5 3 ano ne SD 129x98x62 475 (bez baterie) leden 2008 Canon 400D APS-C 10,1 EF, EF-S 95 35 9 100 1600 3 2,5 ne ne CF 127x95x65 510 (bez baterie) srpen 2006 Canon 350D APS-C 8,0 EF, EF-S 95 35 7 100 1600 2,8 1,8 ne ne CF 127x94x64 540 (485 bez baterie) únor 2005 Canon 300D APS-C 6,3 EF, EF-S 95 35 7 100 1600 2,5 1,8 ne ne CF 142x99x72 694 (560 bez baterie) srpen 2003 Canon 100D APS-C 18,0 EF, EF-S 95 63 9 100 25600 4 3 ano ano SD 117x91x69 407 (370 bez baterie) březen 2013 Canon 1200D APS-C 18,0 EF, EF-S 95 63 9 100 12800 3,0 3 ano ano SD 130x100x78 480 (435 bez baterie) únor 2014 Archivováno 2015-10-31 na Wayback Machine Canon 1100D APS-C 12,2 EF, EF-S 95 63 9 100 6400 3 2,7 ano ano SD 130x100x78 495 únor 2011 Canon 1000D APS-C 10,1 EF, EF-S 95 35 7 100 1600 3 2,5 ano ne SD 126x98x62 502 červen 2008 Nikon D5 Full frame 20,8 bajonet F 100 180000 153 5 3280000 12 3,2 ano ano SD (2x) nebo XQD (2x) 160x159x92 1405(s baterií) únor 2017 Nikon D4 Full frame 16,2 bajonet F 100 91000 51 5 104800 11 3,2 ano ano CF + XQD 160x157x91 1180 (bez baterie) leden 2012 Nikon D3X Full frame 24,4 bajonet F 100 1005 51 5 6400 5 3 ano ne CF (2x) 160x157x88 1220 prosinec 2008 Nikon D3S Full frame 12,1 bajonet F 100 1005 51 100 102400 9 3 ano ano CF (2x) 160x157x88 1246 říjen 2009 Nikon D850 Full frame 45,7 bajonet F 100 180000 153 64 25600 7 3,2 ano ano CF + XQD 146x124x79 1005 říjen 2017 Nikon D810 Full frame 36,3 bajonet F 100 91000 51 64 51200 5 3,2 ano ano CF + SD 146x123x82 980 Nikon D800 Full frame 36,3 bajonet F 100 91000 51 50 25600 4 3,2 ano ano CF + SD 145x122x82 900 (bez baterie) únor 2012 Nikon D750 Full frame 24 bajonet F 100 91000 51 100 12800 6,5 3,2 ano ano SD (x2) 141x113x78 840 září 2014 Nikon D700 Full frame 12,1 bajonet F 95 1005 51 100 25600 5 3 ano ne CF 147x123x77 995 červenec 2008 Nikon D600 Full frame 24,3 bajonet F 100 2016 39 50 25600 5,5 3,2 ano ano SD (x2) 141x113x82 760 (w/o battery) září 2012 Nikon D300S APS-C 12,3 bajonet F 100 1005 51 100 6400 6 3 ano ano CF + SD 147x114x74 918 červenec 2009 Nikon D7000 APS-C 16,2 bajonet F 100 2016 39 100 25600 6 3 ano ano SD (x2) 132x105x77 690 (bez baterie) září 2010 Nikon D90 APS-C 12,3 bajonet F 96 420 11 100 6400 4,5 3 ano ano SD 132x103x77 620 (bez baterie) srpen 2008 Nikon D5100 APS-C 16,2 bajonet F 95 420 11 100 25600 4 3 ano ano SD 127x97x79 560 (bez baterie) duben 2011 Nikon D5000 APS-C 12,3 bajonet F 95 420 11 100 6400 4 2,7 ano ano SD 127x104x80 560 (bez baterie) duben 2009 Nikon D3200 APS-C 24,2 bajonet F 95 420 11 100 12800 4 3 ano ano SD 125x96x79 505 duben 2012 Nikon D3100 APS-C 24,2 bajonet F 95 420 11 100 12800 4,4 3,2 ano ano SD 124x96x74,5 505 srpen 2010 Nikon D3000 APS-C 10,2 bajonet F 95 420 11 100 3200 3 3 ne ne SD 126x97x64 536 červenec 2009 Olympus E-5 Four Thirds 12,3 Four Thirds 100 49 11 100 6400 5 3,0 ano ano CF , SD 142x116x75 813 (bez baterie) září 2010 Olympus E-3 Four Thirds 10,1 Four Thirds 100 49 11 100 3200 5 2,5 ano ne CF , xD 142x116x75 800 (bez baterie) říjen 2007 Olympus E-30 Four Thirds 12,3 Four Thirds 98 49 11 100 3200 5 2,7 ano ne CF , xD 142x116x75 730 únor 2009 Olympus E-620 Four Thirds 12,3 Four Thirds 95 49 7 100 3200 4 2,7 ano ne CF , xD 130x94x60 475 (bez baterie) únor 2009 Pentax 645D Medium format 39,5 Pentax 645 98 77 11 100 1600 1 3 ne ne SDXC (2x) 156x117x119 1400 březen 2010 Pentax 645Z Medium format 51 Pentax 645 98 86000 27 100 104800 3 3,2 ano ano SDXC (2x) 156x117x123 1550 duben 2014 Pentax K-1 Full frame 36,3 bajonet K 100 86000 33 80 104800 4,4 3,2 ano ano SDXC (2x) 136,5x110x85,5 750 září 2016 Pentax K-3 III APS-C 25,6 bajonet K 100 307000 101 100 1600000 12 3,2 ano ano SDXC (2x) 135x104x74 735 březen 2021 Pentax K-5 APS-C 16,3 bajonet K 100 77 11 80 51200 7 3 ano ano SDXC 131x97x73 750 září 2010 Pentax K-7 APS-C 14,6 bajonet K 100 77 11 100 6400 5,2 3 ano ano SD 131x97x73 750 květen 2009 Pentax K-50 APS-C 16,3 bajonet K 100 77 11 100 5120 6 3 ano ano SDXC 130x97x71 650 červen 2013 Pentax K-500 APS-C 16,3 bajonet K 100 77 11 100 51200 6 3 ano ano SDXC 130x97x71 646 červen 2013 Pentax K-30 APS-C 16,3 bajonet K 100 77 11 100 25600 6 3 ano ano SDXC 131x97x73 649 květen 2012 Pentax K-r APS-C 12,4 bajonet K 96 16 11 100 25600 6,0 3,0 ano ano SD 122x91x67 515 (bez baterie) září 2010 Pentax K-x APS-C 12,4 bajonet K 96 16 11 100 12800 4,7 2,7 ano ano SD 122x91x67 580 září 2009 Pentax K20D APS-C 14,6 bajonet K 96 16 11 100 6400 3 2,7 ano SD 141,5×101×70 800 leden 2008 Sigma SD1 Merrill APS-C 15,4 x 3 SA mount 96 77 11 100 6400 6 3 ne ne CF 146x113x80 790 únor 2012 Sony Alpha 900 Full frame 24,6 Sony α/Minolta A 100 40 9 100 6400 5 3 ne ne CF , MS 156x117x82 895 září 2008 Sony Alpha 850 Full frame 24,6 Sony α/Minolta A 98 40 9 100 6400 3 3 ne ne CF , MS 156x117x82 895 srpen 2009 Sony Alpha 580 APS-C 16,2 Sony α/Minolta A 95 15 100 12800 7 3 ano ano SD, MS 137x104x84 599 (bez baterie) srpen 2010 Legenda: Abychom ušetřili místo, "EOS" je vynecháno z názvů modelů Canon. Hodnoty ISO zahrnují maximální rozsah senzoru, i když v manuálním režimu ("H1", "Hi 1" atd.). Souvislé snímání: fps znamená "snímků za sekundu", udává nejvyšší rychlost pro plné rozlišení, bez samostatné bateriové rukojeti (tj. není integrováno do těla). Typy paměťových karet: CF je CompactFlash, SD je Secure Digital. Rozměry jsou zaokrouhleny na nejbližší celé číslo. Hmotnost: se standardní baterií, pokud není uvedeno jinak.
Proces K-14 Proces K-14 byl nejnovější verzí vývojového procesu pro diapozitivní film Kodachrome od společnosti Kodak před jeho ukončením (poslední revize byla označena jako proces K-14M). Nahradil předchozí verze procesu Kodachrome používané u starších filmů (například K-12 pro Kodachrome II a Kodachrome-X). Proces K-14 se výrazně lišil od svého současníka, procesu E-6, jak složitostí, tak délkou. Film Kodachrome nemá integrované barevné spojky; barviva vznikají během zpracování (každá barva v samostatném kroku) reakcí barevných spojek s oxidovaným vývojkem. V důsledku klesajícího prodeje ukončila společnost Kodak v roce 2009 výrobu veškeré chemie K-14, současně s filmem Kodachrome 64. Společnost Dwayne's Photo v Parsonsu v Kansasu provozovala poslední linku K-14 na světě, ukončila prodej 30. prosince 2010; poslední film byl zpracován 18. ledna 2011.
Zastavovací lázeň je kyselý roztok používaný při zpracování černobílých fotografických filmů, desek a papíru. Používá se k neutralizaci alkalického vývojky a tím zastavení vyvolávání. Zastavovací lázeň je běžně 2% roztok kyseliny octové ve vodě, i když 2,5% roztok metabisulfitu draselného nebo sodného funguje stejně dobře. Protože organické vývojky pracují pouze v alkalických roztocích, zastavovací lázeň zastaví proces vyvolávání téměř okamžitě a poskytuje přesnou kontrolu nad dobou vyvolávání. Neutralizace zásaditosti základních vývojů také pomáhá zachovat sílu ustalovače, čímž se prodlužuje jeho životnost. Zastavovací lázeň je zodpovědná za zápach octa ve fotokomoře. V koncentrované formě může způsobit chemické popáleniny, ale po naředění na pracovní roztok je neškodná. Zastavovací lázeň se vyčerpá, když přenesený vývojka způsobí, že se roztok stane alkalickým. Pro indikátorové zastavovací lázně, které mění barvu, aby indikovaly, kdy je lázeň vyčerpaná a již není účinná, se používá indikátorové barvivo pH, jako je bromkresolová purpurová. Zastavovací lázně s nízkým zápachem používají místo kyseliny octové kyselinu citronovou nebo hydrogensiřičitan sodný.
Milostná báseň je píseň jihokorejské zpěvačky a skladatelky IU, kterou vydala společnost Kakao M jako hlavní singl z jejího sedmého korejsky zpívaného EP Love Poem 1. listopadu 2019. Debutovala na 11. místě v Gaon Digital Chart, než se v následujícím týdnu dostala na vrchol hitparády a stala se IU's 21. singlem číslo jedna v Jižní Koreji, čímž prodloužila svůj rekord v počtu jedniček v této hitparádě. Píseň je milostná balada, která vyjadřuje pocity lásky, touhy a ztráty. Texty napsala sama IU a hudbu složila společně s Lee Jong-hoonem. "Milostná báseň" získala pozitivní recenze od kritiků, kteří chválili IU's vokální výkon a emocionální hloubku písně. Byla také komerčně úspěšná a získala několik ocenění, včetně ceny "Píseň roku" na Mnet Asian Music Awards 2019. Hudební video k písni bylo vydáno společně s vydáním písně a režíroval je Beomjin. Video zobrazuje IU, jak prochází různými fázemi lásky, od štěstí až po smutek. "Milostná báseň" je krásná a srdcervoucí píseň, která zkoumá složitost lásky. Je to další ukázkou IU's talentu jako zpěvačky a skladatelky a je jisté, že zůstane oblíbenou písní mezi fanoušky po mnoho let. Texty písně: Vím, že tohle není nic nového Ale pokaždé, když tě vidím, mi srdce buší Jakobych tě viděla poprvé Tvoje oči jsou jako hvězdy na noční obloze Tvoje úsměv je jako sluneční paprsek Kdykoli jsem s tebou, cítím se tak šťastná (Sbor) Jsi moje milostná báseň Jediná báseň, kterou kdy napíšu Jsi moje všechno, moje srdce a duše Jsi moje milostná báseň Uplynuly roky, ale moje láska k tobě nevybledla Stále tě miluji stejně jako první den I když se naše cesty rozejdou Tvoje oči jsou stále jako hvězdy na noční obloze Tvoje úsměv je stále jako sluneční paprsek Kdykoli si na tebe vzpomenu, cítím se tak smutná (Sbor) Jsi moje milostná báseň Jediná báseň, kterou kdy napíšu Jsi moje všechno, moje srdce a duše Jsi moje milostná báseň I když už nejsme spolu Budeš vždycky v mém srdci Jsi moje milostná báseň Navždy a navždy