Ekvivalentní ohnisková vzdálenost 35 mm Ekvivalentní ohnisková vzdálenost 35 mm není totéž co efektivní ohnisková vzdálenost. V digitální fotografii je to míra zorného úhlu pro určitou kombinaci objektivu fotoaparátu a velikosti filmového nebo obrazového snímače. Tento pojem je oblíbený, protože ve raných letech digitální fotografie většina fotografů se zkušenostmi s výměnnými objektivy nejlépe znala 35mm filmový formát. Na každé 35mm filmové kameře je 28mm objektiv širokoúhlý objektiv a 200mm objektiv je objektiv s dlouhým ohniskem. Protože digitální fotoaparáty většinou nahradily filmové fotoaparáty a velikost obrazového snímače, která také určuje zorný úhel, není standardizovaná jako velikost filmu, neexistuje jednotný vztah mezi ohniskovou vzdáleností objektivu a zorným úhlem kvůli možnostem použití různých velikostí obrazového snímače při stejné ohniskové vzdálenosti (tj. jiná velikost obrazového snímače má za následek jiný zorný úhel při stejné ohniskové vzdálenosti objektivu). Ekvivalentní ohnisková vzdálenost 35 mm pro určitou kombinaci objektivu a snímače je ohnisková vzdálenost, kterou by bylo třeba použít pro 35mm filmovou kameru, aby se získal stejný zorný úhel. Očekává se, že dvě kombinace objektivu a snímače se stejnou ekvivalentní ohniskovou vzdáleností 35 mm budou mít stejný zorný úhel. Nejčastěji je ekvivalentní ohnisková vzdálenost 35 mm založena na stejném diagonálním zorném úhlu. [1] Tato definice je také uvedena ve směrnici CIPA DCG-001. [2] Alternativně může být někdy založena na horizontálním zorném úhlu. Protože 35mm film se běžně používá pro snímky s poměrem stran (poměr šířky k výšce) 3:2, zatímco mnoho digitálních fotoaparátů má poměr stran 4:3, které mají různé poměry diagonály k šířce, tyto dvě definice často nejsou ekvivalentní, tj. ekvivalentní ohnisková vzdálenost založená na diagonálním zorném úhlu se liší od ekvivalentní ohniskové vzdálenosti založené na horizontálním zorném úhlu.
Stativ (fotografie)
Stativ je přenosné zařízení používané ve fotografii k podpoře, stabilizaci a zvýšení kamery, blesku nebo jiného videografického nebo pozorovacího/měřicího zařízení.
Všechny fotografické stativy mají tři nohy a montážní hlavu pro připojení ke kameře. Montážní hlava obvykle obsahuje šroub, který se spojuje se závitovou paticí na kameře, a také mechanismus, který umožňuje otáčet a naklánět kameru, když je na stativu upevněna. Nohy stativu jsou obvykle teleskopické, aby se ušetřilo místo, když se nepoužívají. Stativy jsou obvykle vyrobeny z hliníku, uhlíkových vláken, oceli, dřeva nebo plastu.
Typy stativů
Existuje mnoho různých typů stativů, každý s vlastním jedinečným účelem a vlastnostmi. Některé z nejběžnějších typů stativů zahrnují:
Stativy pro lehké kamery: Tyto stativy jsou navrženy pro malé, lehké kamery a jsou ideální pro cestování nebo pro použití v situacích, kdy je nutná rychlá a snadná instalace.
Stativy pro těžké kamery: Tyto stativy jsou navrženy pro větší, těžší kamery a poskytují lepší stabilitu a podporu. Jsou ideální pro použití v ateliérech nebo v jiných situacích, kde je důležitá stabilita.
Univerzální stativy: Tyto stativy jsou navrženy pro širokou škálu kamer a nabízejí dobrou rovnováhu mezi stabilitou a přenositelností. Jsou ideální pro většinu fotografických aplikací.
Speciální stativy: Tyto stativy jsou navrženy pro konkrétní účely, jako je makrofotografie, videografie nebo fotografování zvěře. Mají speciální funkce, které usnadňují pořizování snímků v těchto konkrétních situacích.
Funkce stativu
Stativy nabízejí řadu funkcí, které mohou pomoci zlepšit kvalitu fotografií:
Stabilita: Stativy zajišťují stabilní základnu pro kameru, což pomáhá předcházet rozmazání způsobenému pohybem kamery. To je zvláště důležité při použití dlouhých expozic nebo při fotografování za slabého osvětlení.
Přesnost: Stativy umožňují přesné umístění kamery, což je důležité pro kompozici a ostření. To je zvláště užitečné při pořizování panoramatických snímků nebo snímků produktů.
Výška: Stativy umožňují zvýšit kameru do různých výšek, což poskytuje flexibilitu při kompozici snímků. To je užitečné pro pořizování snímků z různých úhlů nebo pro pořizování snímků nad překážkami.
Jak vybrat stativ
Při výběru stativu je třeba zvážit několik faktorů, včetně:
Velikost a hmotnost kamery: Zvolte stativ, který je navržen pro velikost a hmotnost vaší kamery. Příliš malý stativ nebude poskytovat dostatečnou podporu, zatímco příliš velký stativ bude těžký a nepohodlný na přenášení.
Účel použití: Zvažte, jak budete stativ používat. Pokud budete stativ používat převážně pro cestování, zvolte lehký a přenosný model. Pokud budete stativ používat pro profesionální fotografii, zvolte robustnější model s větší stabilitou.
Funkce: Zvažte funkce, které jsou pro vás důležité. Některé stativy mají například vestavěné vodováhy nebo háčky pro zavěšení závaží, které zvyšují stabilitu.
Cena: Stativy se dodávají v různých cenových relacích. Vyberte si stativ, který odpovídá vašemu rozpočtu a potřebám.
Závěr
Stativ je nezbytný nástroj pro každého fotografa. Poskytuje stabilitu, přesnost a výšku, což vám pomůže pořizovat lepší snímky. Při výběru stativu zvažte velikost a hmotnost své kamery, účel použití, funkce a cenu.
Clona Clona je v optice otvor nebo otvor, který primárně omezuje světlo šířící se optickou soustavou. Přesněji řečeno, vstupní pupila jako přední strana obrazu clony a ohnisková vzdálenost optické soustavy určují úhel kužele svazku paprsků, které se zaostřují v obrazové rovině. Optická soustava má typicky mnoho otvorů nebo struktur, které omezují svazky paprsků (svazky paprsků jsou také známé jako světelné paprsky). Tyto struktury mohou být okrajem čočky nebo zrcadla nebo kroužkem nebo jiným přípravkem, který drží optický prvek na místě, nebo mohou být speciálním prvkem, jako je clona umístěná v optické dráze, aby omezila světlo přijímané soustavou. Obecně se těmto strukturám říká clony a clona je clona, která primárně určuje kužel paprsků, které optická soustava přijímá (viz vstupní pupila). Výsledkem je, že také určuje úhel kužele paprsků a jas v obrazovém bodě (viz výstupní pupila). Clona obecně závisí na umístění objektového bodu; objektové body na ose v různých objektových rovinách mohou mít různé clony a dokonce i objektové body na různých postranních místech ve stejné objektové rovině mohou mít různé clony (vinětované). V praxi je mnoho objektových systémů navrženo tak, aby měly jednu clonu při navržené pracovní vzdálenosti a zorném poli. V některých kontextech, zejména ve fotografii a astronomii, se clona vztahuje k průměru otvoru clony, kterým může světlo procházet. Například v dalekohledu je clona typicky okrajem objektivu nebo zrcadla (nebo držáku, který jej drží). Pak se mluví o dalekohledu, který má například 100centimetrovou (39palcovou) clonu. Clona nemusí být nutně nejmenší clonou v systému. Zvětšení a zmenšení čočkami a dalšími prvky může způsobit, že se relativně velká clona stane clonou pro systém. V astrofotografii může být clona uvedena jako lineární míra (například v palcích nebo milimetrech) nebo jako bezrozměrný poměr mezi touto mírou a ohniskovou vzdáleností. V jiné fotografii se obvykle uvádí jako poměr. Obvyklým očekáváním je, že pojem clona odkazuje na otvor clony, ale ve skutečnosti se pojem clona a clona používají smíšeně. Někdy se clonami nazývají i clony, které nejsou clonou optické soustavy. Kontexty musí tyto pojmy objasnit. Slovo clona se také používá v jiných kontextech k označení systému, který blokuje světlo mimo určitou oblast. V astronomii například fotometrická clona kolem hvězdy obvykle odpovídá kruhovému oknu kolem obrazu hvězdy, ve kterém se předpokládá intenzita světla.
Chromatická aberace
Chromatická aberace (CA), nazývaná také chromatické zkreslení nebo sférochromatismus, je optická vada čočky, která způsobuje, že čočka nezaostří všechny barvy do stejného bodu.
Je způsobena disperzí: index lomu čočkových prvků se mění s vlnovou délkou světla. Index lomu většiny průhledných materiálů klesá se zvyšující se vlnovou délkou.
Protože ohnisková vzdálenost čočky závisí na indexu lomu, ovlivňuje tato změna indexu lomu zaostřování.
Chromatická aberace se projevuje jako barevné "okraje" podél hranic, které oddělují tmavé a světlé části obrazu.
Typy chromatické aberace
Existují dva hlavní typy chromatické aberace:
Longitudinální chromatická aberace (LCA): Tento typ aberace způsobuje, že čočka zaostřuje různé barvy na různé vzdálenosti od čočky. Modré světlo je obvykle zaostřeno blíže k čočce než červené světlo.
Transverzální chromatická aberace (TCA): Tento typ aberace způsobuje, že čočka zaostřuje různé barvy na různých místech v rovině obrazu. Modré světlo je obvykle zaostřeno blíže k okraji obrazu než červené světlo.
Příčiny chromatické aberace
Chromatická aberace je způsobena disperzí světla v čočce. Různé vlnové délky světla se v čočce šíří různými rychlostmi, což vede k různým indexům lomu. Tato změna indexu lomu vede k tomu, že čočka zaostřuje různé barvy na různých místech.
Důsledky chromatické aberace
Chromatická aberace může vést k řadě problémů, včetně:
Snížená ostrost obrazu: Chromatická aberace může způsobit, že obraz vypadá rozmazaný nebo neostrý.
Barevné okraje: Chromatická aberace může způsobit, že se kolem objektů v obraze objeví barevné okraje.
Zkreslení barev: Chromatická aberace může zkreslit barvy v obraze, což vede k nepřesnému podání barev.
Korekce chromatické aberace
Chromatickou aberaci lze korigovat pomocí různých metod, včetně:
Použití achromatických čoček: Achromatické čočky jsou navrženy tak, aby korigovaly chromatickou aberaci pro dvě konkrétní vlnové délky světla.
Použití apochromatických čoček: Apochromatické čočky jsou navrženy tak, aby korigovaly chromatickou aberaci pro tři konkrétní vlnové délky světla.
Použití digitální korekce: Digitální korekce může být použita ke snížení chromatické aberace v postprodukci.
Aplikace
Chromatická aberace má aplikace v řadě oblastí, včetně:
Fotografie: Chromatická aberace může být problém v fotografii, zejména při fotografování na vysoké clonové číslo.
Mikroskopie: Chromatická aberace může být problém v mikroskopii, zejména při pozorování vzorků s vysokým kontrastem.
Optika: Chromatická aberace je důležitým faktorem, který je třeba vzít v úvahu při návrhu optických systémů.
Kompenzace expozice Kompenzace expozice je technika pro úpravu expozice, kterou indikuje expoziční měřič fotoaparátu, s ohledem na faktory, které mohou způsobit, že indikovaná expozice povede k obrazu s nižší než optimální kvalitou. Mezi zvažované faktory může patřit neobvyklé rozložení osvětlení, variace v systému fotoaparátu, filtry, nestandardní zpracování nebo zamýšlená podexpozice nebo přeexpozice. Kameramani mohou také použít kompenzaci expozice pro změny v úhlu závěrky nebo citlivosti filmu (jako index expozice), mimo jiné faktory. Mnoho digitálních fotoaparátů má nastavení displeje a případně fyzický volič, pomocí kterého může fotograf nastavit fotoaparát tak, aby subjekt přeexponoval nebo podexponoval až o tři clony (čísla clony) v intervalech 1/3 clony. Každé číslo na stupnici (1, 2, 3) představuje jednu clonu, snížení expozice o jednu clonu sníží množství světla dopadajícího na snímač o polovinu. Tečky mezi čísly představují 1/3 clony.
Hodnota expozice, minimum 1000 slov Rychlá rychlost závěrky (krátký expoziční čas) u lámající se vlny. Pomaleá rychlost závěrky (dlouhý expoziční čas) u lámající se vlny. V fotografii je hodnota expozice (EV) číslo, které představuje kombinaci rychlosti závěrky fotoaparátu a clony tak, že všechny kombinace, které poskytují stejnou expozici, mají stejnou EV (pro jakýkoli pevný jas scény). Hodnota expozice se také používá k označení intervalu na stupnici fotografické expozice, přičemž rozdíl 1 EV odpovídá standardnímu expozičnímu kroku s mocninou 2, běžně označovanému jako stop. Koncept EV vyvinul německý výrobce závěrek Friedrich Deckel v 50. letech 20. století (Gebele 1958; Ray 2000, 318). Jeho záměrem bylo zjednodušit výběr mezi ekvivalentními expozičními nastaveními fotoaparátu nahrazením kombinací rychlosti závěrky a clony (např. 1/125 s při f/16) jediným číslem (např. 15). U některých objektivů s centrální závěrkou byl proces dále zjednodušen tím, že se umožnilo propojení ovládacích prvků závěrky a clony tak, že když se změnil jeden, druhý se automaticky upravil tak, aby byla zachována stejná expozice. To bylo zvláště užitečné pro začátečníky s omezenými znalostmi o účincích rychlosti závěrky a clony a jejich vzájemném vztahu. Ale bylo to užitečné i pro zkušené fotografy, kteří si mohli zvolit rychlost závěrky pro zastavení pohybu nebo clonu pro hloubku ostrosti, protože to umožňovalo rychlejší nastavení – bez nutnosti duševních výpočtů – a snižovalo riziko chyby při provádění nastavení. Tento koncept se v Evropě stal známým jako systém hodnot světla (LVS); obecně byl známý jako systém hodnot expozice (EVS), když se tyto funkce objevily na fotoaparátech ve Spojených státech (Desfor 1957). Z důvodů mechanických úvah bylo spojení závěrky a clony omezeno na objektivy s centrálními závěrkami; různé automatické expoziční režimy však nyní fungují do jisté míry stejně u fotoaparátů s rovinnými závěrkami. Správná EV byla určena jasem scény a citlivostí filmu; bylo zamýšleno, aby systém zahrnoval také úpravu pro filtry, kompenzaci expozice a další proměnné. Se všemi těmito prvky by byl fotoaparát nastaven přenosem takto určeného jediného čísla. Hodnota expozice byla indikována různými způsoby. Normy ASA a ANSI používaly symbol veličiny E v , přičemž index v označoval logaritmickou hodnotu; tento symbol se i nadále používá v normách ISO, ale zkratka EV je jinde běžnější. Standard Exif používá Ev (CIPA 2016). Přestože všechna nastavení fotoaparátu se stejnou EV nominálně poskytují stejnou expozici, nemusí nutně poskytovat stejný obraz. Clona (relativní apertura) určuje hloubku ostrosti a rychlost závěrky (expoziční čas) určuje množství rozmazání pohybu, jak je znázorněno na dvou obrázcích vpravo (a při dlouhých expozičních časech, jako druhořadý efekt, může světelně citlivé médium vykazovat selhání reciprocity, což je změna citlivosti na světlo v závislosti na ozáření filmu).
Velkoformátová fotografie Velkoformátová fotografie se týká jakéhokoli zobrazovacího formátu o velikosti 9 cm × 12 cm (3,5 in × 4,7 in) nebo větší. Velký formát je větší než „střední formát“, což je velikost 6 cm × 6 cm (2,4 in × 2,4 in) nebo 6 cm × 9 cm (2,4 in × 3,5 in) u fotoaparátů Hasselblad, Mamiya, Rollei, Kowa a Pentax (s použitím 120- a 220-filmového filmu) a mnohem větší než 24 mm × 36 mm (0,94 in × 1,42 in) snímek formátu 35 mm. Hlavní výhodou velkého formátu, filmového nebo digitálního, je vyšší rozlišení při stejném pixelovém rozteči nebo stejné rozlišení s většími pixely nebo zrny, což umožňuje každému pixelu zachytit více světla a umožnit výjimečné zachycení za špatného osvětlení. Snímek o velikosti 4 × 5 palců (12,903 mm²) má přibližně 15krát větší plochu a tedy 15krát větší celkové rozlišení než snímek 35 mm (864 mm²). Velkoformátové fotoaparáty patřily k nejstarším fotografickým zařízením a než byly běžné zvětšovací přístroje, bylo běžné pořizovat pouze kontaktní kopie 1:1 z negativů o velikosti 4 × 5, 5 × 7 nebo 8 × 10 palců.
Hyperfokální vzdálenost Hyperfokální vzdálenost je vzdálenost od objektivu, za kterou mohou být všechny objekty zobrazeny s "přijatelnou" ostrostí. Protože hyperfokální vzdálenost je zaostřovací vzdálenost, která poskytuje maximální hloubku ostrosti, je to nejvhodnější vzdálenost pro nastavení ostření fotoaparátu s pevným ostřením. Hyperfokální vzdálenost zcela závisí na tom, jaká úroveň ostrosti je považována za přijatelnou. Hyperfokální vzdálenost má vlastnost nazývanou "po sobě jdoucí hloubky ostrosti", kde objektiv zaostřený na objekt, jehož vzdálenost od objektivu je na hyperfokální vzdálenosti H, bude mít hloubku ostrosti od H/2 do nekonečna. Pokud je objektiv zaostřen na H/2, bude hloubka ostrosti od H/3 do H; pokud je objektiv následně zaostřen na H/3, bude hloubka ostrosti od H/4 do H/2 atd. O hyperfokální vzdálenosti (nebo "fokálním rozsahu") poprvé psali Thomas Sutton a George Dawson v roce 1867. Louis Derr v roce 1906 mohl být první, kdo odvodil vzorec pro hyperfokální vzdálenost. Rudolf Kingslake v roce 1951 psal o dvou metodách měření hyperfokální vzdálenosti. Některé fotoaparáty mají hyperfokální vzdálenost označenou na zaostřovacím kroužku. Například na zaostřovacím kroužku Minox LX je mezi 2 m a nekonečnem červený bod; když je objektiv nastaven na červený bod, tj. zaostřen na hyperfokální vzdálenost, hloubka ostrosti se táhne od 2 m do nekonečna. Některé objektivy mají značky označující hyperfokální rozsah pro konkrétní clony.
Perspektivní zkreslení Perspektivní zkreslení je deformace nebo transformace objektu a jeho okolí, která se výrazně liší od toho, jak by objekt vypadal s normální ohniskovou vzdáleností, a to kvůli relativnímu měřítku blízkých a vzdálených prvků. Perspektivní zkreslení je určeno relativními vzdálenostmi, ve kterých je snímek pořízen a prohlížen, a je způsobeno tím, že úhel pohledu snímku (jak byl pořízen) je buď širší nebo užší než úhel pohledu, ve kterém je snímek prohlížen, takže se zdánlivé relativní vzdálenosti liší od očekávaných. S tímto konceptem souvisí axiální zvětšení – vnímaná hloubka objektů při daném zvětšení. Perspektivní zkreslení má dvě formy: zkreslení prodloužením a zkreslení komprimací, také nazývané zkreslení širokoúhlým objektivem a zkreslení dlouhým objektivem nebo teleobjektivem, [1] když mluvíme o snímcích se stejnou velikostí pole. Zkreslení prodloužením nebo širokoúhlé zkreslení lze vidět na snímcích pořízených zblízka pomocí širokoúhlého objektivu (s úhlem pohledu širším než normální objektiv). Objekty blízko objektivu se zdají být abnormálně velké ve srovnání se vzdálenějšími objekty a vzdálené objekty se zdají být abnormálně malé a tedy dále – vzdálenosti jsou prodlouženy. Zkreslení kompresí, dlouhým objektivem nebo teleobjektivem lze vidět na snímcích pořízených ze vzdálenosti pomocí objektivu s dlouhým ohniskem nebo běžnějšího podtypu teleobjektivu (s úhlem pohledu užším než normální objektiv). Vzdálené objekty vypadají přibližně stejně velké – bližší objekty jsou abnormálně malé a vzdálenější objekty jsou abnormálně velké, a proto divák nedokáže rozeznat relativní vzdálenosti mezi vzdálenými objekty – vzdálenosti jsou stlačeny. Je třeba poznamenat, že změny lineární perspektivy jsou způsobeny vzdáleností, nikoli objektivem jako takovým – dva snímky stejné scény ze stejné vzdálenosti budou vykazovat identickou geometrii perspektivy, bez ohledu na použitý objektiv. Protože však širokoúhlé objektivy mají širší zorné pole, používají se obecně z bližší vzdálenosti, zatímco teleobjektivy mají užší zorné pole a používají se obecně ze vzdálenější vzdálenosti. Například pokud stojíte v takové vzdálenosti, že normální objektiv zachytí něčí tvář, snímek se širokoúhlým objektivem nebo teleobjektivem ze stejné vzdálenosti bude mít přesně stejnou geometrii lineární perspektivy na tváři, i když širokoúhlý objektiv může do snímku vejít celé tělo, zatímco teleobjektiv zachytí pouze nos. Ořezy těchto tří snímků se stejným pokrytím však přinesou stejné perspektivní zkreslení – nos bude vypadat stejně ve všech třech. Naopak, pokud jsou všechny tři objektivy použity ze vzdáleností, kdy tvář vyplňuje pole, bude širokoúhlý použit z blíže, takže nos bude větší ve srovnání se zbytkem fotografie, a teleobjektiv bude použit ze vzdálenější vzdálenosti, takže nos bude menší ve srovnání se zbytkem fotografie. Mimo fotografii je zkreslení prodloužením mnohým známé ze zpětných zrcátek (viz „objekty v zrcátku jsou blíže, než se zdají“) a kukátek, i když ty často používají rybí oko, které vykazuje různé zkreslení. Zkreslení komprimací je nejznámější při pohledu dalekohledem nebo teleskopem, jako je tomu u teleskopických zaměřovačů, zatímco podobný efekt je patrný u fotografie se slitinovou clonou, zejména u fotofiniše, kde je veškeré zachycení rovnoběžné se zachycením, čímž je perspektiva zcela eliminována (boční pohled).
Synchronizace blesku Synchronizace blesku je v podstatě sladění záblesku fotografického blesku s otevřením závěrky fotoaparátu, což umožňuje světlu dopadat na fotografický film nebo elektronický snímač obrazu. Mechanické závěrky U fotoaparátů s mechanickými (hodinovými) závěrkami je synchronizace zajišťována elektrickým kontaktem uvnitř mechanismu závěrky, který uzavírá obvod ve správný okamžik během otevírání závěrky. Elektronické digitální fotoaparáty U elektronických digitálních fotoaparátů je mechanismus synchronizace obvykle programovatelný elektronický časovací obvod, který může u některých fotoaparátů přijímat vstup z mechanického kontaktu závěrky. Připojení blesku Blesk je elektricky připojen k fotoaparátu buď kabelem se standardizovaným koaxiálním konektorem PC (Pro Prontor/Compur) 3,5 mm (1/8") (jak je definováno v normě ISO 519), nebo přes kontakty na příslušenství (sáňky). Rychlost závěrky Rychlejší rychlosti závěrky jsou často lepší, když je k dispozici dostatečné okolní osvětlení a blesk se používá k přisvícení objektů, které jsou protisvětlem osvětleny, aniž by docházelo k rozmazání pohybu, nebo ke zvětšení hloubky ostrosti použitím malé clony. Tvůrčí použití Při dalším tvůrčím použití může fotograf pohybujícího se objektu záměrně kombinovat pomalou rychlost závěrky s bleskem, aby zachytil rozmazání pohybu oblastí obrazu osvětlených okolním světlem, překrývajících se s oblastmi osvětlenými bleskem.