Izochronie je postulované rytmické dělení času do stejných částí daným jazykem. Rytmus je jedním z aspektů prozodie, dalšími jsou intonační oblouk, přízvuk a tempo řeči. Jsou postulovány tři alternativní způsoby, jakými může jazyk dělit čas:
Délka každé slabiky je stejná (slabikový rytmus)
Délka každé móry je stejná (morový rytmus)
Interval mezi dvěma přízvučnými slabikami je stejný (přízvučný rytmus)
Tuto myšlenku poprvé vyjádřil Kenneth L. Pike v roce 1945, i když koncept jazyka přirozeně se vyskytujícího v chronologicky a rytmicky stejných mírách se nachází nejméně již od roku 1775 (v Prosodia Rationalis). To má důsledky pro jazykovou typologii: D. Abercrombie tvrdil: „Pokud je známo, každý jazyk na světě se mluví s jedním typem rytmu nebo druhým... francouzština, telugština a jorubština... jsou jazyky s rytmem založeným na slabikách, ... angličtina, ruština a arabština... jsou jazyky s rytmem založeným na přízvuku.“
Zatímco mnoho lingvistů považuje myšlenku různých typů rytmu za přitažlivou, empirické studie nebyly schopny najít akustické koreláty postulovaných typů, což zpochybňuje platnost těchto typů. Nicméně, když je to považováno za otázku stupně, byly nalezeny relativní rozdíly v proměnlivosti délky slabik napříč jazyky.
Izokronie je postulovaný rytmický dělení času na stejné části daným jazykem. Rytmus je aspekt prozódie, dalšími jsou intonační výška, přízvuk a tempo řeči. Existují tři alternativní způsoby, jakým může jazyk rozdělovat čas:
Doba trvání každé slabiky je stejná (sylabicky časoměrné jazyky)
Doba trvání každé mory je stejná (moricky časoměrné jazyky)
Interval mezi dvěma přízvučnými slabikami je stejný (přízvučně časoměrné jazyky)
Tuto myšlenku poprvé takto vyjádřil Kenneth L. Pike v roce 1945, ačkoli koncept jazyka přirozeně se vyskytujícího v chronologicky a rytmicky stejných jednotkách se objevuje již přinejmenším v roce 1775 (v Prosodia Rationalis). To má důsledky pro typologii jazyků: D. Abercrombie tvrdil: „Pokud je známo, každý jazyk na světě je mluven s jedním nebo druhým typem rytmu... Francouzština, telugština a jorubština... jsou sylabicky časoměrné jazyky, ... angličtina, ruština a arabština... jsou přízvučně časoměrné jazyky.“
Zatímco mnoho lingvistů považuje myšlenku různých typů rytmu za zajímavou, empirické studie nebyly schopny nalézt akustické koreláty postulovaných typů, což zpochybňuje platnost těchto typů. Pokud je však vnímána jako otázka míry, byly nalezeny relativní rozdíly v proměnlivosti délky slabik napříč jazyky.
Přízvučné jazyky Přízvučné jazyky jsou typem jazyků, ve kterých jsou některé slabiky ve slovech nebo morfémech výrazné, jak je naznačeno výrazným kontrastním tónem (lingvistický tón), nikoli hlasitostí nebo délkou, jako v některých jiných jazycích, jako je angličtina. Přízvučný tón se také liší od plně tónových jazyků, jako je vietnamština, thajština a spisovná čínština, ve kterých může mít prakticky každá slabika nezávislý tón. Někteří učenci tvrdili, že termín „přízvučný tón“ není souvisle definován a že přízvučné jazyky jsou pouze podkategorií tónových jazyků obecně. [1] Mezi jazyky, které byly popsány jako přízvučné, patří: většina dialektů srbochorvatštiny, slovinštiny, baltských jazyků, starořečtiny, védského sanskrtu, tlingitštiny, turečtiny, japonštiny, norštiny, švédštiny (ale ne ve Finsku), západní baskičtiny, [2] yaqui, [3] některé dialekty korejštiny, šanghajštiny [4] a livonštiny. Přízvučné jazyky mají tendenci spadat do dvou kategorií: ty s jedním tónovým obrysem (například vysokým nebo vysokým – nízkým) na přízvučné slabice, jako je tokijská japonština, západní baskičtina nebo perština; a ty, ve kterých se na přízvučné slabice může vyskytovat více než jeden tónový obrys, jako je pandžábština, švédština nebo srbochorvatština. V tomto druhém případě je přízvučná slabika často zdůrazněna také jiným způsobem. Některé jazyky považované za přízvučné mají kromě přízvučných slov také nepřízvučná slova (např. japonština a západní baskičtina); v jiných jsou všechna hlavní slova přízvučná (např. blackfoot a barasana). [5] Termín „přízvučný tón“ se také používá k označení jiné funkce, a to použití tónu při mluvení k selektivnímu zvýraznění (přízvuku) slabiky nebo móry ve frázi. [6]
Izochronie je postulované rytmické dělení času na stejné části daným jazykem. Rytmus je aspektem prozodie, dalšími jsou intonační průběh, přízvuk a tempo řeči. Jsou postulovány tři alternativní způsoby, jak může jazyk dělit čas:
Délka každé slabiky je stejná (slabičně časovaný)
Délka každé moru je stejná (morově časovaný)
Interval mezi dvěma přízvučnými slabikami je stejný (přízvučně časovaný)
Myšlenku poprvé vyjádřil Kenneth L. Pike v roce 1945, ačkoli koncept jazyka přirozeně se vyskytujícího v chronologicky a rytmicky stejných taktech je známý přinejmenším od roku 1775 (v díle Prosodia Rationalis). To má důsledky pro lingvistickou typologii: D. Abercrombie tvrdil: „Co je známo, každý jazyk na světě se mluví s jedním typem rytmu nebo druhým... francouzština, telugština a jorubština... jsou slabičně časované jazyky,... angličtina, ruština a arabština... jsou přízvučně časované jazyky.“
Zatímco mnoho lingvistů považuje myšlenku různých typů rytmu za přitažlivou, empirické studie nebyly schopny najít akustické koreláty postulovaných typů, což zpochybňuje platnost těchto typů. Při pohledu na to jako na otázku stupně však byly nalezeny relativní rozdíly v proměnlivosti délky slabik mezi jazyky.
Japonština Japonština (日本語, Nihongo, [ɲihoŋɡo] ⓘ) je hlavní jazyk japonské jazykové rodiny, kterým hovoří japonští lidé. Má asi 128 milionů mluvčích, především v Japonsku, jediné zemi, kde je národním jazykem, a také v japonské diaspoře po celém světě. Japonská rodina zahrnuje také rjúkjúské jazyky a různě klasifikovaný jazyk hačidžó. Bylo mnoho pokusů o seskupení japonských jazyků s jinými rodinami, jako je ainu, austroasijská, korejská a nyní již nevěrohodná altaická, ale žádný z těchto návrhů nezískal široké přijetí. O pravěku jazyka nebo o tom, kdy se poprvé objevil v Japonsku, se ví jen málo. Čínské dokumenty ze 3. století n. l. zaznamenaly několik japonských slov, ale podstatné texty staré japonštiny se neobjevily až do 8. století. Od období Heian (794–1185) vstoupily do jazyka rozsáhlé vlny sinojaponské slovní zásoby, což ovlivnilo fonologii raného středověku. Pozdní středověká japonština (1185–1600) zaznamenala rozsáhlé gramatické změny a první výskyt evropských výpůjček. Základ standardního dialektu se přesunul z regionu Kansai do regionu Edo (moderní Tokio) v raném novověku (počátek 17. století – polovina 19. století). Po skončení japonské sebeizolaci v roce 1853 se tok výpůjček z evropských jazyků výrazně zvýšil a slova z anglických kořenů se rozšířila. Japonština je aglutinační jazyk s časováním mor, s relativně jednoduchou fonotaktikou, čistým systémem samohlásek, fonemickou délkou samohlásek a souhlásek a lexikálně významným tónovým přízvukem. Slovosled je obvykle subjekt-objekt-sloveso s částicemi označujícími gramatickou funkci slov a struktura věty je téma-komentář. Konečné větné částice se používají k přidání emocionálního nebo důrazného dopadu nebo ke kladení otázek. Podstatná jména nemají gramatické číslo ani rod a neexistují žádné členy. Slovesa se skloňují, především pro čas a rod, nikoli však pro osobu. I japonská přídavná jména se skloňují. Japonština má složitý systém zdvořilostí, s tvary sloves a slovní zásobou k označení relativního postavení mluvčího, posluchače a zmíněných osob. Japonský systém písma kombinuje čínské znaky, známé jako kandži (漢字, „znaky Han“), se dvěma jedinečnými slabikáři (nebo morovými písmy), které Japonci odvodili ze složitějších čínských znaků: hiragana (ひらがな nebo 平仮名, „jednoduché znaky“) a katakana (カタカナ nebo 片仮名, „částečné znaky“). Latinské písmo (rómadži ローマ字) se také používá v omezené míře (například pro importované zkratky) v japonském písmu. Číselný systém používá převážně arabské číslice, ale také tradiční čínské číslice.
Stopa (prozodie) Stopa je základní opakující se rytmická jednotka, která tvoří část verše ve většině indoevropských tradicích poezie, včetně anglického přízvučně-slabičného verše a kvantitativního metra klasické starořecké a latinské poezie. Jednotka se skládá ze slabik a obvykle má dvě, tři nebo čtyři slabiky. Nejčastějšími stopami v angličtině jsou jamb, trochej, daktyl a anapaest. Stopa se dá přirovnat k taktu nebo rytmu rozdělenému do pulzních skupin v hudební notaci. Anglické slovo "foot" je překladem latinského termínu pes, množné číslo pedes, který je zase překladem starořeckého πούς, množné číslo πόδες. Starověcí řečtí prozodisté, kteří tuto terminologii vymysleli, specifikovali, že stopa musí mít jak arsis, tak tezi, tj. místo, kde byla stopa zvednuta ("arsis") a kde byla položena ("teze") při taktování nebo pochodování nebo tanci. Řekové rozlišovali tři základní typy stop, jambickou (kde byl poměr arsis k tezi 1:2), daktylskou (kde byl 2:2) a paeonickou (kde byl 3:2). Verše jsou klasifikovány podle počtu stop, které obsahují, např. pentametr. Některé verše se však nepovažují za složené ze stop, např. hendecasyllable. V některých druzích metra, jako je řecký jambický trimetr, jsou dvě stopy spojeny do větší jednotky zvané metron (pl. metra) nebo dipodie. Stopa je čistě metrická jednotka; neexistuje žádný vnitřní vztah ke slovu nebo frázi jako jednotce významu nebo syntaxe, ačkoli vzájemné působení mezi nimi je aspektem básníkova umění a dovednosti.
Délka samohlásek Délka samohlásky je vnímaná délka samohláskového zvuku: odpovídající fyzikální měření je trvání. V některých jazycích je délka samohlásky důležitým fonemickým faktorem, což znamená, že délka samohlásky může změnit význam slova, například v arabštině, estonštině, finštině, fidžijštině, japonštině, kannadštině, kyrgyzštině, latině, malajálamštině, staré angličtině, skotské gaelštině, tamilštině a vietnamštině. Zatímco samotná délka samohlásky nemění význam slova ve většině dialektů moderní angličtiny, říká se, že to tak je v několika dialektech, jako je australská angličtina, lunenburgská angličtina, novozélandská angličtina a jihoafrická angličtina. Hraje také menší fonetickou roli v kantonštině, na rozdíl od jiných variant čínštiny, které nemají fonemické rozdíly v délce samohlásek. Mnoho jazyků nerozlišuje délku samohlásek fonemicky, což znamená, že délka samohlásek nemění význam. Časová délka vyslovování samohlásky se však může měnit na základě faktorů, jako jsou fonetické vlastnosti zvuků v jejím okolí, například zda za samohláskou následuje znělá nebo neznělá souhláska. Jazyky, které rozlišují délku samohlásek fonemicky, obvykle rozlišují pouze mezi krátkými a dlouhými samohláskami. Velmi málo jazyků rozlišuje tři fonemické délky samohlásek; některé z nich jsou estonština, luiseño a mixe. Jazyky se dvěma délky samohlásek však mohou umožňovat slova, ve kterých jsou dvě sousední samohlásky stejné kvality: japonské hōō, „fénix“ nebo starořecké ἀάατος [a.áː.a.tos], [1] „nedotknutelný“. Některé jazyky, které běžně nemají fonemickou délku samohlásek, ale umožňují hiát samohlásek, mohou podobně vykazovat posloupnosti identických samohláskových fonémů, které dávají foneticky dlouhé samohlásky, jako například gruzínské გააადვილებ [ɡa.a.ad.vil.eb], „usnadníte to“.
Venpa je forma klasické tamilské poezie. Klasická tamilská poezie byla klasifikována na základě pravidel metrické prozódie. Taková pravidla tvoří bezkontextovou gramatiku. Každá venpa se skládá ze dvou až dvanácti řádků. Metr venpa se používá v písních typu neṭu veṇ pāṭṭu ('dlouhá píseň v metru venpa'), kuṟu veṇ pāṭṭu 'krátká píseň v metru venpa', kaikkiḷai "jednostranná láska" a paripāṭṭu 'píseň, která je velmi přizpůsobivá' a v satirických skladbách (aṅkatac ceyyuḷ).
Elizi (též výpadek) je v lingvistice vypuštění jednoho či více zvuků (jako je samohláska, souhláska nebo celá slabika) ve slově nebo frázi. Tyto termíny se však používají také v užším smyslu k označení případů, kdy jsou dvě slova spojena dohromady vypuštěním závěrečného zvuku.
Příkladem je elizi slovního finálního /t/ v angličtině, pokud je předchází a následuje souhláska: „first light“ se často vyslovuje „firs‘ light“ (/fɜrs laɪt/). Existuje mnoho dalších termínů, které se používají k označení konkrétních případů, kdy jsou zvuky vynechány.
Další typy
Apokopa - vypuštění zvuku nebo slabiky na konci slova
Aferéza - vypuštění zvuku nebo slabiky na začátku slova
Synkopa - vypuštění zvuku nebo slabiky uprostřed slova
Haplologie - vypuštění opakované slabiky nebo zvuku ve slově
Klastrová redukce - vypuštění jednoho nebo více zvuků ve skupině souhlásek
Transfonologizace - vypuštění zvuku, který není fonologicky odlišný
Kompenzační prodloužení - prodloužení sousedního zvuku, aby se kompenzovalo vypuštění jiného zvuku
Nazalizace - přidání nosového rezonance k sousednímu zvuku, aby se kompenzovalo vypuštění nosní souhlásky
Tonogeneze - vznik tonálních rozdílů z původně netónových jazyků
Plovoucí tón - tón, který není spojen se žádnou konkrétní slabikou
Asimilace - změna zvuku, aby se více podobal sousednímu zvuku
Fúze - spojení dvou nebo více zvuků do jednoho nového zvuku
Koartikulace - současná artikulace dvou nebo více zvuků
Palatalizace - změna souhlásky na palatální zvuk
Velarizace - změna souhlásky na velární zvuk
Labializace - změna souhlásky na labiální zvuk
Závěrečná devokalizace - vypuštění samohlásky na konci slova
Metafonie (harmonie samohlásek, přehláska) - změna samohlásky, aby se více podobala sousední samohlásce
Souhlásková harmonie - změna souhlásky, aby se více podobala sousední souhlásce
Disimilace - změna zvuku, aby se méně podobal sousednímu zvuku
Sandhi - změna zvuku na hranici dvou slov
Spojovací R - přidání zvuku /r/ mezi dvě slova, aby se usnadnila výslovnost
Mutace souhlásky - změna souhlásky v určitém gramatickém kontextu
Tonální sandhi - změna tónu na hranici dvou slov
Hiát samohlásek - posloupnost dvou samohlásek, které nejsou odděleny souhláskou
Synalefa - spojení dvou samohlásek do jedné slabiky
Krácení - vypuštění zvuku nebo slabiky uprostřed slova, aby se usnadnila výslovnost
Syneréze a dieréze - spojení dvou samohlásek do jedné slabiky nebo jejich rozdělení do dvou slabik
Synizeze - spojení dvou samohlásek do jedné dlouhé samohlásky
Jiné typy
Apophonie - střídání různých forem téhož slova
Afrikace - změna souhlásky na afrikatu
Geminace - zdvojení souhlásky
Ořezávání - zkrácení slova vypuštěním koncové slabiky
Předozubení - posunutí artikulace souhlásky dopředu
Zvýšení - posunutí artikulace samohlásky nahoru
Betacismus - záměna zvuku /b/ za /v/
Jotacismus - záměna zvuku /j/ za jinou souhlásku
Fúze - spojení dvou nebo více slov do jednoho nového slova
Splynutí - spojení dvou nebo více zvuků do jednoho nového zvuku
Kompenzační prodloužení - prodloužení sousedního zvuku, aby se kompenzovalo vypuštění jiného zvuku
Monoftongizace - změna dvojhlásky na samohlásku
Rotacizmus - záměna zvuku /r/ za jinou souhlásku
Rhinoglottofilie - přidání nosního rezonance k sousednímu zvuku
Sulkalizace - přidání rezonance z ústní dutiny k sousednímu zvuku
Shm-reduplikace - přidání slabiky „shm“ na začátek slova
Mutace souhlásky - změna souhlásky v určitém gramatickém kontextu
Posun samohlásky - změna samohlásky v určitém gramatickém kontextu
Řetězový posun - série posunů samohlásek, které se navzájem podmiňují
Ší (poezie)
Ší (čínsky: 詩) je čínský pojem pro poezii obecně a napříč všemi jazyky. V západní analýze stylů čínské poezie se ší používá také jako umělecký termín pro specifickou básnickou tradici, která vychází ze staročínských děl shromážděných v Konfuciově Knize poezie.
Antologie Kniha poezie
Tato antologie zahrnovala jak aristokratické básně (Ódy a Chvalozpěvy), tak rustikálnější díla, o kterých se věří, že pocházejí z lidových písní Huaxia (Zpěvy). Jsou psány ve staré čínštině, většinou ve čtyřznakových řádcích.
Ší v západní analýze
V takové analýze je ší poezie stavěna do kontrastu s jinými formami, jako je cí odvozená od Ču a fu z období Han. Toto použití však není běžné v čínské literatuře, která místo toho tyto básně klasifikuje do jiných kategorií, jako je klasická čínská poezie, poezie polí a zahrad a „zkrácená“ poezie.
Tradiční čínské formy poezie
V čínské literární kritice se ší dělí na tři hlavní formy:
Gǔšī (starověká poezie): Tyto básně nemají pevné metrické schéma ani rýmovací schéma.
Jìntǐšī (moderní poezie): Tyto básně mají přísné metrické schéma a rýmovací schéma.
Cí (lyrická poezie): Tyto básně mají volnější strukturu než gǔšī a jìntǐšī, ale často používají melodické vzory.
Každá z těchto forem má své vlastní charakteristické vlastnosti a používá se k vyjádření různých témat a emocí.